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專(zhuān)訪|青年導(dǎo)演首秀《傍晚向日葵》:用情緒帶動(dòng)情緒,讓觀眾給電影畫(huà)上句號(hào)
2023-08-20 00:34:28來(lái)源: 羊城派

文/羊城晚報(bào)全媒體記者 劉克洪

“當(dāng)一個(gè)人知道自己人生的終止符將在何時(shí)畫(huà)下,她剩下的日子將如何度過(guò)?”90后新人導(dǎo)演李旭認(rèn)為,這不應(yīng)該是一個(gè)有著強(qiáng)情節(jié)的故事,而是一種抽象的情緒。

因此,在這部《傍晚向日葵》中,觀眾們得以窺見(jiàn)一種與商業(yè)化影片不同的詩(shī)意敘事:用長(zhǎng)鏡頭、留白、片段情節(jié)堆疊構(gòu)成小鎮(zhèn)山村生活圖景,卻與以往著力體現(xiàn)“親切”的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的電影不同,反而帶有一種疏離感,甚至能讓觀眾在其中看到塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》的影子。


(資料圖片僅供參考)

用情緒代替情節(jié),讓觀眾掌握句號(hào)

《傍晚向日葵》在今年上半年,曾作為北京國(guó)際電影節(jié)·第三十屆大學(xué)生電影節(jié)“南國(guó)(珠海)電影周”特別推薦影片放映,也將于今年年內(nèi)正式上映。值得一提的是,電影已獲得第56屆美國(guó)休斯頓國(guó)際電影節(jié)雷米獎(jiǎng)以及西班牙巴塞羅那環(huán)球國(guó)際電影節(jié)最受觀眾歡迎獎(jiǎng)。同時(shí),影片還入圍了西班牙馬德里電影節(jié)、法國(guó)尼斯國(guó)際電影節(jié)、法國(guó)戛納世界電影節(jié)、東京推出電影節(jié)等十多個(gè)具有影響力的國(guó)際電影節(jié)。

電影講述了都市女性徐曼芳在得知自己身患絕癥后,決定放棄治療,在生命最后的時(shí)光,重返年輕時(shí)待過(guò)的村莊,在平靜的生活中結(jié)識(shí)新友,重拾青春記憶,迎接著生命最后的激蕩。

“我是誰(shuí),從哪來(lái),到哪去?!崩钚癖硎?,他想借這部影片去思考關(guān)于生與死的哲學(xué)議題。影片的中心思想就是人類(lèi)來(lái)到這個(gè)世界上最大的意義——活著?!巴瑯邮且徊讲阶呦蛉松谋M頭,女主角和我們不同,她的未來(lái)是已知的,短暫的?!崩钚裾f(shuō),“生命看到盡頭,時(shí)間卻還沒(méi)停止,在這樣的考驗(yàn)與困難中,女主角最終處在一種不糾結(jié),但卻難以釋?xiě)训臓顟B(tài)?!?/p>

而在電影的風(fēng)格選取上,李旭提到,或許是受到畫(huà)家父親的影響,自己從小就對(duì)抽象的表達(dá)格外著迷,在大學(xué)時(shí)代拍攝短片時(shí),也偏好非敘事性的作品。因此在這部影片的拍攝過(guò)程中,他大膽地運(yùn)用了這種具有表現(xiàn)性的手段一一不依靠傳統(tǒng)的敘事技巧和強(qiáng)烈的外部沖突去推進(jìn)故事,而是著重表達(dá)人物情緒的矛盾與變化。

“所以這部片子和以往我們??吹降碾娪暗膮^(qū)別很大,因?yàn)榈讓拥囊曈X(jué)邏輯和電影語(yǔ)言是不一樣的?!崩钚裾f(shuō),這部電影可以給觀眾提供無(wú)限讀解的可能,是一個(gè)召喚式的結(jié)構(gòu)。自己和團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作過(guò)程僅僅是電影的一半,另一半需要讀者的參與,“作品完成的句號(hào)不在我這,而在觀眾那里”。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“大咖”云集,雙料影后挑戰(zhàn)巔峰

抽象的表達(dá)、片段的劇情、情感互動(dòng)的體驗(yàn),這樣的作品對(duì)一個(gè)初出茅廬的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)不可謂不大,如何將導(dǎo)演內(nèi)心的圖景化為可供欣賞和理解的電影成片更是對(duì)全劇組的考驗(yàn)。幸運(yùn)的是,《傍晚向日葵》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是豪華且扎實(shí)的。

編劇劉一兵、美術(shù)指導(dǎo)曹久平、攝影指導(dǎo)金貴榮、造型指導(dǎo)佟華苗、剪輯指導(dǎo)周新霞、聲音指導(dǎo)劉曉飛、作曲郭好為,女主角更是金雞獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)雙料最佳女主角娜仁花。他們的作品囊括了《太陽(yáng)照常升起》《殺死比爾》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《我的父親母親》《湘女蕭蕭》《橫空出世》《潛伏》等一批經(jīng)典作品。

“大家拍攝起來(lái)都是一種‘瘋了’的狀態(tài),我們創(chuàng)作的時(shí)候特別快樂(lè)、特別亢奮,完全沉浸在我們熱愛(ài)的電影里?!崩钚裾f(shuō),整個(gè)劇組的創(chuàng)作過(guò)程就是“編碼-解碼-再編碼”的過(guò)程,“我很認(rèn)可一句話,‘語(yǔ)言的邊界即世界的邊界’,我必須要先用文字給老師們描述出我想要的效果,再由他們來(lái)實(shí)現(xiàn),最終呈現(xiàn)給觀眾。”

因此,電影成片的效果也取決于創(chuàng)作者們的溝通能否達(dá)成共鳴,編劇劉一兵便是其中一位。在一部沒(méi)有外部沖突的電影中,如何讓觀眾體會(huì)到女主角的難以釋?xiě)??劉一兵將自己豐富的閱歷融入電影之中,讓身患絕癥的徐曼芳在田野里走,在村巷里行,在山林里漫步。“就讓她走,也不說(shuō)話,走得人心煩?!甭?tīng)到劉一兵的描述,李旭喜出望外:“對(duì),對(duì),就是這個(gè)感覺(jué),您就寫(xiě)這種感覺(jué)的本子?!?/p>

劇本的商定,讓抽象的情緒有了落地的基礎(chǔ),但誰(shuí)能將徐曼芳這個(gè)細(xì)膩而又掙扎的角色演活?曾出演過(guò)《湘女蕭蕭》《額吉》的雙料影后娜仁花就是最好的答案。談到和娜仁花的合作,李旭用了“天衣無(wú)縫”來(lái)形容:“因?yàn)闆](méi)有外化的沖突,演員的表演支點(diǎn)是很少的,但是娜仁花老師就能懂我、懂劇本,而對(duì)于這種少見(jiàn)的電影語(yǔ)言,她也愿意去嘗試?!?/p>

在大段屬于娜仁花的面部特寫(xiě)中,每一塊肌肉的牽動(dòng)都被賦予別樣的含義。片中有一場(chǎng)戲,徐曼芳對(duì)鏡涂上口紅,卻又胡亂擦掉,表情也從麻木到憤怒、崩潰——這都是娜仁花獨(dú)自面對(duì)攝像機(jī)呈現(xiàn)出的,極其考驗(yàn)表演經(jīng)驗(yàn)與功力。

也正是制作團(tuán)隊(duì)的精神共鳴與通力創(chuàng)作使影片得以脫離敘事性的描述,著力情緒的表達(dá),并用沉靜、唯美的藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來(lái),讓成片從攝影、音樂(lè)、美術(shù)的角度上都能給觀眾帶來(lái)吸引與震撼。

大膽采用抽象化表達(dá),探索藝術(shù)表現(xiàn)新形態(tài)

屬于《傍晚向日葵》的結(jié)局是開(kāi)放式的,徐曼芳走向皮影戲臺(tái),走向幻想,走向光亮。李旭表示,結(jié)尾的皮影大戲很像童話《賣(mài)火柴的小女孩》——火柴燃亮,看見(jiàn)圣誕樹(shù)、看見(jiàn)熱氣騰騰的烤鵝、看見(jiàn)已經(jīng)去世的奶奶、看見(jiàn)她期待擁有的一切美好,就像徐曼芳最后看到珍視的所有過(guò)往。

火柴熄滅,迎接小女孩的是死亡,而迎接徐曼芳的又是什么?李旭選擇將這個(gè)答案拋給觀眾?!霸谝徊侩娪暗臅r(shí)間里,我們大費(fèi)周章,但也只能完成一點(diǎn)工作,讓主角變得不糾結(jié),釋然?!崩钚裾f(shuō),“我當(dāng)然希望有更多觀眾來(lái)看電影,但是更希望衡量這部電影的標(biāo)準(zhǔn),是觀眾參與解讀,希望能讓大家注意到這樣的電影是可以生產(chǎn)出來(lái),而且這樣的東西是可以稱(chēng)之為電影的?!?/p>

李旭坦言,作為自己執(zhí)導(dǎo)的第一部電影,他知道選擇這樣的抽象化表達(dá)是非常冒險(xiǎn)的。雖然幸運(yùn)地得到了各領(lǐng)域天花板級(jí)專(zhuān)家的支持,但這更讓他感受到了極大的壓力?!俺讼雽?duì)得起觀眾,對(duì)得起自己,我更要對(duì)得起這些花費(fèi)心思、經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷幫我的老師們?!?/p>

不追求外化的戲劇沖突,而采用抽象化的表達(dá);不過(guò)分依賴(lài)臺(tái)詞,而有意營(yíng)造一種疏離感;不依照傳統(tǒng)的敘事模式,而在藝術(shù)表現(xiàn)上大膽創(chuàng)新……李旭說(shuō),他希望《傍晚向日葵》“能讓大家看到中國(guó)電影還可以這樣拍。”

來(lái)源 | 羊城晚報(bào)·羊城派圖片 | 受訪者提供責(zé)編 | 李麗校對(duì) | 潘麗玲

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