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《野蠻人入侵》:“身為人母”是最酷的動作片
2023-08-16 10:17:22來源: 文匯報


(資料圖)

馬來西亞導演陳翠梅的新片《野蠻人入侵》8月10日上映,這部混雜著動作片元素和女性身份認知主題的奇異“混血兒”,曾在兩年前的上海國際電影節(jié)主競賽單元獲評委會大獎,延遲兩年的公映不僅沒讓它“啞火”,從電影節(jié)的有限放映擴展到更大的觀眾群,導演和作品一起激發(fā)了更熱烈的討論。

陳翠梅拍完前一部長片《無夏之年》時,她自己都沒想到下一部長片將要相隔11年。2010年,《無夏之年》在中國內(nèi)地多場點映后,她成為極被看好的華語世界女性導演,遷居北京,加入賈樟柯的工作室,起初作為賈的副導演參與他的新片,結(jié)果那部電影沒拍成。她北漂三年,寫完一個劇本,拍了些短片,因為難以忍受北方冬天的氣候,又搬去泰國北部的清邁,和阿彼察邦導演做了鄰居。之后兩年,她斷斷續(xù)續(xù)地寫作,拍短片,學泰拳,直到生小孩這件事顛覆了她的日常節(jié)奏。

生孩子之前,按照今天時髦的表達,陳翠梅的心態(tài)很“佛”,不著急,慢慢來。在拍攝和寫作之間,她的感情傾向后者?;叵氘敵跖钠痣娪?,是因為參加作家論壇時,前輩們吐苦水:“馬來西亞的華文寫作默默無聞,而馬來西亞的華文電影加了字幕就通過電影節(jié)走向世界了?!彼煤艿偷某杀九某觥稅矍檎鞣磺小泛汀稛o夏之年》,從鹿特丹到釜山,拿了一連串的獎,體會到“華文電影加了字幕走向世界”的滋味,不覺得因陋就簡的小成本電影辛苦,更多享受著玩樂冒險的趣味。

她不掩飾自己“玩心很重”,不受束縛,在38歲成為母親之前,不會有意識地思考“女性身份”,她此前的經(jīng)歷讓她錯覺能凌駕于性別差異,以至于說出“女導演得到了行業(yè)紅利”這句引發(fā)公憤的偏頗之語。甚至在懷孕時,她對育兒常識所知甚少,在知道胎兒的性別后,想入非非:“男孩膽子大,愛冒險,天不怕地不怕的小孩能和我玩到一起?!彼_實生了個“膽子大、愛冒險、天不怕地不怕”的小男孩,但想象中母子瘋玩的場景沒有出現(xiàn),精力過剩且充滿破壞力的人類雄性幼兒,成為入侵的“野蠻人”,把她的生活切割得支離破碎,玩樂是沒有的,寫作和拍片更是化為泡影。

陳翠梅生完孩子的第一個月,以為可以重新開始寫劇本,但她的思維和肉身都像是損耗以后轉(zhuǎn)不動的陳舊機器,不聽使喚。孩子三個月大的時候,她自暴自棄,不再設(shè)想“恢復工作”。此后的兩三年間,她帶著孩子周轉(zhuǎn)于不同的電影節(jié),承擔評委或大師班的工作,外表從容忙碌,私下痛苦不堪:寫作和拍攝都擱淺了,片場似乎成為回不去的地方。甚至連很密切的朋友都未必能留意到她孤立無援的狀態(tài)。她在上海的一位作家朋友看完《野蠻人入侵》,恍然大悟:“其實上一次在上海電影節(jié)期間見到你的時候,你是帶著兩歲的兒子哦,當時他在酒店房間里滿地亂爬,像不聽指揮的掃地機器人。原來那時的你像李圓滿一樣焦頭爛額啊?!?/p>

阿加莎·克里斯蒂在自傳里寫過一段話,大意是人們對人生的認知是有限的,就像拿著分劇本打印稿的演員,一開始只知道自己的臺詞,隨著演出進展,會聽到更多的劇情,直到最后和別人一起上臺謝幕。所以,作家寫道:“一個人參與到自己原本不知情的某些事里,是人生最吸引人的因素之一?!边@也構(gòu)成了陳翠梅創(chuàng)作的特點,她的電影和她的生命經(jīng)驗同頻,她不刻意去拍試圖取悅所有人的“觀念正確”的電影,誠實地在作品中暴露她的認知局限和變化。

陳翠梅沒有在《野蠻人入侵》里想象“女性情誼”“女性成長”的理想之境,女主角李圓滿所處的環(huán)境里,她的掙扎和自救都是孤獨的,這在一定程度上,是陳翠梅遭遇的行業(yè)環(huán)境,真實且沮喪,她曾不以為意,認為“假小子”可以克服一切,直到母親的身份和母職負擔讓她無法回避與性別捆綁著的“自我構(gòu)建”。

李圓滿因為育兒焦頭爛額,事業(yè)折戟沉沙,她的全部人生重啟的契機是一次動作片的拍攝,一部低配版的《諜影重重》讓這個迷茫的女演員找回自己?!兑靶U人入侵》戲仿了經(jīng)典諜戰(zhàn)片《諜影重重》,也收羅整合了香港動作片創(chuàng)造的影像記憶,而陳翠梅真正的野心表現(xiàn)在獨特的切入視角:她極有想象力和創(chuàng)造性地注意到,“身為人母”的世俗負擔和天馬行空動作片之間存在著一個匪夷所思的交點,即,強烈的身體性。身體是動作片的支點,也是一個女人從身份坍塌的廢墟中找回自我意志的支點。

陳翠梅很坦誠,要扮演“打女”的同時自導自演,時常顧此失彼,于是在電影里大部分和動作戲相關(guān)的段落,武術(shù)指導和整個拍攝團隊分擔了導演的職能,而她專注于表演。這就不奇怪,在《野蠻人入侵》里,演員身份的陳翠梅比作為導演的陳翠梅更吸引人。不是專業(yè)演員更不是“打女”的她,用笨拙但堅實的表演質(zhì)地,在視聽中展開了女性身體存現(xiàn)的光輝:起初是木僵的母親的身體,后來是職業(yè)的女演員的身體,最后是自由呼吸的“一個女人”的身體。她在戲里戲外雙重意義地實現(xiàn)虛構(gòu)對現(xiàn)實的拯救:一個女人重新主宰自己的身體,因此找回自我意志。

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