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楊立新:排話(huà)劇 是一個(gè)智慧投入
2023-08-14 17:03:20來(lái)源: 北京青年報(bào)

楊立新:排話(huà)劇 是一個(gè)智慧投入(主題)


(資料圖)

北京青年報(bào)記者 郭佳

“越好的劇本越難排。”自6月19日建組以來(lái),身兼導(dǎo)演和主演的楊立新傾注在話(huà)劇《鐘馗嫁妹》上的心力是累并快樂(lè)著,累得很燒腦,累得很享受?!芭旁?huà)劇是一個(gè)智慧投入,沒(méi)有什么輕而易舉、差不多和大概齊,觀眾是蒙不了的。”這是楊立新的真實(shí)感受。

現(xiàn)代戲?yàn)楹坞y排?

畫(huà)鬼神容易 畫(huà)犬馬難

每天往返亦莊與國(guó)話(huà),楊立新從下午一點(diǎn)半到晚上十點(diǎn)都浸泡在排練場(chǎng),擔(dān)心吃完犯困,晚飯他也基本不吃。排練結(jié)束晚上回家已經(jīng)十點(diǎn)多,有時(shí)楊立新還要騎上15公里自行車(chē)在亦莊繞一圈,有時(shí)則會(huì)喝一口小酒,準(zhǔn)備下第二天的工作。7月31日收到暴雨預(yù)警,劇組休息了一天,這是自6月19日建組以來(lái)的第三個(gè)休息日?;I備三年,排練兩個(gè)多月,這在楊立新看來(lái)是一出大戲必備的,“依著我,一天都不休息?!?/p>

對(duì)于閱劇本無(wú)數(shù)的楊立新而言,對(duì)編劇毓鉞的欣賞無(wú)疑始于《戲臺(tái)》。從那時(shí)起,兩人便開(kāi)始“密謀”,于是有了如今的《鐘馗嫁妹》?!八珪?huì)寫(xiě)了,是真的會(huì)寫(xiě)?!背醮文玫健剁娯讣廾谩返膭”荆瑮盍⑿逻厴?lè)邊看,和當(dāng)初拿到《戲臺(tái)》時(shí)的感受很相似?!暗@個(gè)戲比《戲臺(tái)》還難排。都說(shuō)畫(huà)鬼神容易,畫(huà)犬馬難,這也就是為什么現(xiàn)代戲難排的原因。”本來(lái)是人神之間的交易,但經(jīng)過(guò)一番糾葛,成就了一個(gè)勵(lì)志的故事:原來(lái)人一咬牙一瞪眼靠自己也是可以的。至于這究竟是一個(gè)童話(huà)故事還是穿越故事?楊立新說(shuō),“這是一個(gè)新的講法,也是毓鉞最牛的地方,他不折磨自己,而是改變自己,這出戲區(qū)別于《戲臺(tái)》和《驚夢(mèng)》,創(chuàng)作者最有意思的正是永遠(yuǎn)不要重復(fù)自己,一個(gè)戲一個(gè)樣。但其實(shí)大多數(shù)編劇還都容易沉浸在自己的題材和框架手法當(dāng)中?!?/p>

苛求細(xì)節(jié)圖什么?

“有點(diǎn)角度可進(jìn)可退”

知道楊立新認(rèn)真,但沒(méi)想到比想象中還要認(rèn)真。對(duì)于楊立新來(lái)說(shuō),演員身份遠(yuǎn)比導(dǎo)演身份更被人熟知。最早開(kāi)始做導(dǎo)演是2007年“被逼無(wú)奈”,他被好朋友王子夫叫到云南幫忙排《我的西南聯(lián)大》,排完了同行都說(shuō):“沒(méi)想到楊老師還有那么多方法?!弊阅侵?,楊立新開(kāi)始覺(jué)得:“原來(lái)演戲積累下來(lái)的具體且好使的方法是可以真正幫助到演員的。”之后他在北京人藝也擔(dān)任了不少導(dǎo)演工作,復(fù)排《小井胡同》就讓他積累了更多的經(jīng)驗(yàn)。

在排練場(chǎng),楊立新金句頻出:“真正生活化的表演上了臺(tái)就是失敗的”“表演絕不能像生活那樣,大水漫地隨便流”“演戲不要擠眉弄眼,要相信劇本內(nèi)容的力量,不要瞎使勁”“表演激情戲要敢于停頓,多大的激情就要有多大的停頓”……他對(duì)細(xì)節(jié)的苛求也體現(xiàn)在,“舞臺(tái)上盡量不要絕對(duì)正對(duì)觀眾,那跟對(duì)手演員交流會(huì)難受,正面全部暴露給觀眾是沒(méi)有力量的,有點(diǎn)角度可進(jìn)可退,表演就自由很多?!?/p>

在楊立新看來(lái),“作為導(dǎo)演,你腦子里有整個(gè)戲的線(xiàn)索,同時(shí)還得讓一個(gè)團(tuán)隊(duì)的所有人都認(rèn)同這樣一個(gè)對(duì)劇本的理解,認(rèn)同作者的寫(xiě)法甚至他講故事的方式,然后大家一起朝那個(gè)方向努力。更何況劇組的演員又來(lái)自話(huà)劇和京劇兩個(gè)領(lǐng)域,有的人雖然有很多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),雖然那些經(jīng)驗(yàn)很老到,但在劇組,每個(gè)人都要修正自己的經(jīng)驗(yàn),歸到一個(gè)方法和路數(shù)上來(lái)?!蔽恼鲁鲅莸谋闶莿≈心莻€(gè)不如意的京劇演員,楊立新說(shuō),“我們有效地避開(kāi)了一些職業(yè)技術(shù)問(wèn)題,只有很少一點(diǎn)的花臉展現(xiàn)。”

表演風(fēng)格定在哪兒?

不用幽默感 用可看性

在人藝演的都是《茶館》《雷雨》《窩頭會(huì)館》這樣的劇目,走出人藝,楊立新在熒屏上有《我愛(ài)我家》,舞臺(tái)上則有《戲臺(tái)》,院內(nèi)院外表演風(fēng)格幾乎是兩條完全不同的路。對(duì)此,他表示,“從《我愛(ài)我家》開(kāi)始,發(fā)現(xiàn)我也是一個(gè)有幽默感的人,常??粗鴦”疚揖蜁?huì)樂(lè),但別人會(huì)問(wèn):這可笑嗎?我說(shuō)弄好了就很好玩?!敝煨窭蠣斪诱f(shuō)過(guò)的一句話(huà),楊立新時(shí)常掛在嘴邊:所有的角色你都要先找到他的幽默感,再深入這個(gè)人物?!拔业睦斫庖彩侨绱?,但我不用幽默感,我用可看性。作為創(chuàng)作者,你不應(yīng)該浪費(fèi)觀眾的時(shí)間,過(guò)場(chǎng)戲都得弄出點(diǎn)戲來(lái)。當(dāng)初拍《我愛(ài)我家》的時(shí)候,我跟英達(dá)說(shuō),我沒(méi)演過(guò)喜劇,他說(shuō)你怎么沒(méi)演過(guò),你演過(guò)《嘩變》里的伯德,演得非常好,那是幽默。其實(shí)當(dāng)年《嘩變》的劇本確實(shí)把我看樂(lè)了,伯德是一個(gè)努力把證給作反了的人,還不允許別人給臺(tái)階改錯(cuò),就那么堅(jiān)決地走下去。這樣一個(gè)喜劇人物,如果演不出喜劇性來(lái),是對(duì)不起作者筆觸間的那些許幽默的?!?/p>

不管喜劇正劇悲劇,楊立新說(shuō),“首先要好看。而《鐘馗嫁妹》最有趣的地方是鐘馗到了人間之后的戲份,因?yàn)閯e人看不到他,于是就有了京劇《三岔口》的感覺(jué)。”

統(tǒng)籌/滿(mǎn)羿

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