不改初衷真英雄，輕刀快馬見真章

(資料圖片)

——專訪云影院《東北警察故事2》導(dǎo)演＆編劇楊秉佳

久違了的快意恩仇、江湖兒女，難能可貴的胸中正義、人間正道，強(qiáng)勁硬核的動(dòng)作敘事、武打場(chǎng)面。繼《目中無(wú)人》《東北警察故事》后，本土警匪動(dòng)作網(wǎng)絡(luò)電影《東北警察故事2》再次高能來(lái)襲。影片由秦鵬飛執(zhí)導(dǎo)，楊秉佳導(dǎo)演＆編劇，魏君子擔(dān)任總制片人，謝苗領(lǐng)銜主演，以鮮活生動(dòng)的本土表達(dá)、極具爽感的動(dòng)作敘事，塑造出鐵拳擔(dān)道義的東北警察形象，揭秘男主角李紅旗的前傳故事。近日，作品導(dǎo)演＆編劇楊秉佳接受了光明網(wǎng)記者的專訪。

不改初衷真英雄

光明網(wǎng)：7月8日，《東北警察故事2》電影上線愛奇藝云影院，作為《東北警察故事》的前傳，依舊圍繞李紅旗這個(gè)核心人物展開敘事。最初，李紅旗這個(gè)人物是如何建構(gòu)出來(lái)的？

楊秉佳：對(duì)我來(lái)說(shuō)，做劇本最重要的是兩點(diǎn)：一是類型的敘事，二是人物。我們決定要做《東北警察故事》的時(shí)候還不叫“東北警察”，只知道要做一個(gè)現(xiàn)代題材的警匪動(dòng)作故事。從起名開始，我就想到了李紅旗。我覺得他是可以與犯罪分子自如周旋的一個(gè)警察。警察在執(zhí)法過(guò)程中一定要有氣勢(shì)，要能壓得住匪徒，不然怎么抓住他們？同時(shí)我們也賦予男主人公很多的“戰(zhàn)斗力”，他是一個(gè)非常強(qiáng)勢(shì)、帶有強(qiáng)烈主觀意愿的人，見過(guò)太多黑暗的一面，也是這個(gè)形象應(yīng)該凸顯出來(lái)的。因此，我先構(gòu)想了他的名字，然后設(shè)定出人物的形象和理念，最后豐滿了人物的“缺陷”。我比較期待這個(gè)人物一上來(lái)是什么樣子，他就是什么樣子，從開場(chǎng)到結(jié)尾都是如此。電影《道士下山》里面有句話：“不改初衷，真英雄?！崩罴t旗就是一個(gè)不改初衷的人，無(wú)論見到什么樣的人，什么樣的極端罪惡，或者面對(duì)多大的誘惑，他都沒有改變，這就符合我心中對(duì)于警察形象的想象。此外，我和苗哥（李紅旗的飾演者謝苗）探討的時(shí)候，他經(jīng)常會(huì)說(shuō)：“這個(gè)是李紅旗能干出來(lái)的事。”“這事他干不出來(lái)，這句話他說(shuō)不出來(lái)?！币?yàn)檫@個(gè)形象已經(jīng)扎根在苗哥的心里了，他對(duì)人物有自己的評(píng)判邏輯。因此，演員會(huì)再次賦予人物角色一個(gè)定位。綜合下來(lái)，這些就是塑造李紅旗的幾個(gè)維度。

動(dòng)作片須“文武雙全”

光明網(wǎng)：動(dòng)作片的突出特征是重武打戲。有些作品把重點(diǎn)放在打戲的場(chǎng)面刻畫，而忽視了敘事的推敲琢磨。然而《東北警察故事》系列，既呈現(xiàn)出動(dòng)作片獨(dú)有的爽感，同時(shí)兼具精良的敘事。在編創(chuàng)中，您是如何平衡敘事與動(dòng)作的？

楊秉佳：我們采取的方式是不光平衡敘事與動(dòng)作，更多的是融合它。這就涉及類型的問(wèn)題，相比于《目中無(wú)人》的動(dòng)作片屬性，《東北警察故事》系列更“純”。純動(dòng)作片的概念是什么？就是以動(dòng)作為導(dǎo)向。這部戲的“文戲”前段有五十多分鐘，中間只有兩個(gè)“小打”，但是“文戲”在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，充分鋪墊了打斗的理由。因此，人物打出的瞬間就兼具“合理”的爽感，“文戲”里面一定藏著“武戲”的邏輯。另一面，武戲也是一樣。李紅旗打人的動(dòng)作邏輯，一個(gè)比一個(gè)狠，因?yàn)榉磁勺龅膲氖码S著情節(jié)發(fā)展愈演愈烈，這促成了武打的不斷升級(jí)，所以武戲里面一樣有文戲的邏輯。綜合二者，觀眾看到的是一個(gè)整體，文與武、敘事與爽感一定是相輔相成的。

東北人情社會(huì)白描

光明網(wǎng)：《東北警察故事》系列是本土化警匪動(dòng)作片，既接地氣，又燃新意，收獲了良好口碑和廣泛熱議。您如何展現(xiàn)作品的本土化特色？

楊秉佳：我認(rèn)為本片的本土化呈現(xiàn)主要有兩點(diǎn)。第一點(diǎn)是環(huán)境氛圍，第二點(diǎn)是人物關(guān)系。我們的故事發(fā)生在東北。比如小豆包的那場(chǎng)戲，如果放置在KTV場(chǎng)景，也不影響劇情邏輯，可是換成類似二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)后臺(tái)，就變得很有東北特色。這就是環(huán)境賦予的本土化氛圍。相類似的，我們把所有的本土化元素全部設(shè)計(jì)到一起，海鮮飯店、葬禮、東北大澡堂等，以此鋪開一幅東北的生活畫卷，也有一種眾生相的感覺。另一點(diǎn)，就是人物關(guān)系?！棒奕恕辈⒉皇菛|北獨(dú)有的，突出的特點(diǎn)還是“人情”。舉例來(lái)說(shuō)，李紅旗和十八是一個(gè)福利院長(zhǎng)大的兄弟，后來(lái)十八帶著李紅旗見幕后老大，就跟東北的人情社會(huì)有很大的關(guān)系，這也是這部戲本土化的另一個(gè)表現(xiàn)方面。本土化做到一定程度后，觀眾就有代入感了，所以我們總結(jié)出——要做東北人情社會(huì)的白描。我就是一個(gè)比較喜歡寫實(shí)的人，這個(gè)東西恰巧也很符合觀眾的口味。

鐵拳擔(dān)道義的反英雄形象

光明網(wǎng)：《目中無(wú)人》圍繞一個(gè)“俠”字，目中無(wú)人，心有公道；《東北警察故事》系列圍繞一個(gè)“膽”字，路見不平、仗義出手，最終戰(zhàn)勝黃、賭等黑暗邪惡。無(wú)論是成瞎子，還是李紅旗，二人都有中國(guó)式英雄獨(dú)有的精神氣質(zhì)。您的幾部作品都充滿了俠肝義膽，弘揚(yáng)著中國(guó)傳統(tǒng)文化精神里的仁義與正義。您怎么看待自己筆下的“英雄人物”？

楊秉佳：我覺得這是從中國(guó)傳統(tǒng)文化中來(lái)的。武俠是華人世界特有的一種流行文化。因此，我們有行俠仗義、路見不平拔刀相助的文化基底。這些角色在我看來(lái)并不算一般意義上的英雄，尤其是成瞎子，他是個(gè)典型的反英雄角色。我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，尤要滿足一些規(guī)律，這讓我想到業(yè)內(nèi)一位前輩在采訪中提到的三點(diǎn)，第一是主流價(jià)值觀，第二是超強(qiáng)人設(shè)，第三是類型敘事。這些人物的英雄之感，或許正來(lái)源于此。如李紅旗他就跟大部分的熒幕警察不太一樣，成瞎子也不認(rèn)為自己是個(gè)英雄，但是他們的價(jià)值觀非常主流，懲惡揚(yáng)善、行俠仗義都成就了“英雄角色”的精神底色，也是潛藏在人物意識(shí)最底層的邏輯，這是創(chuàng)作者賦予的。所以，我們可以從一部作品透視創(chuàng)作者內(nèi)心的價(jià)值觀，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，也是創(chuàng)作者價(jià)值判斷的縮影。

重視觀眾內(nèi)心的“潛臺(tái)詞”

光明網(wǎng)：觀眾反饋往往是創(chuàng)作者非?？粗氐囊画h(huán)，您會(huì)如何關(guān)注作品的反饋信息？針對(duì)一些圈外的建議，您會(huì)吸納到作品的創(chuàng)作和改進(jìn)中嗎？

楊秉佳：我們現(xiàn)在非常容易關(guān)注到評(píng)論，彈幕實(shí)時(shí)有評(píng)論，影片有評(píng)論區(qū)，微博、豆瓣、知乎等等地方都有很多觀眾反饋，其中，最重要的是創(chuàng)作者如何吸納和轉(zhuǎn)化評(píng)論。我們一定要知道，普通觀眾大多沒有接受過(guò)專業(yè)、系統(tǒng)的視聽語(yǔ)言訓(xùn)練，但是他們非常清楚看片的真實(shí)感受。這不僅是評(píng)價(jià)一部片子的至高標(biāo)準(zhǔn)之一，也是我們進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)準(zhǔn)則。作為創(chuàng)作者，面對(duì)評(píng)論最重要的就是“轉(zhuǎn)化信息”。比如觀眾覺得片子前十分鐘太慢，如何接受這個(gè)反饋？肯定不是把片子剪快。得出的結(jié)論應(yīng)該是：?jiǎn)挝粫r(shí)間內(nèi)，觀眾得到的信息量少了，導(dǎo)致觀眾都在等情節(jié)。因此，我們要把這個(gè)反饋要轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作者能解決的問(wèn)題，才能更好地滿足觀眾的要求。作為創(chuàng)作者一定要冷靜，不要立刻被觀眾們的評(píng)論所引導(dǎo)，但是要非常重視評(píng)論的“潛臺(tái)詞”。我很在乎觀眾的第一感受，他們的意見我會(huì)首先轉(zhuǎn)化，然后再吸收，這是我在創(chuàng)作過(guò)程中必須要經(jīng)歷的一個(gè)過(guò)程。光明網(wǎng)：您執(zhí)筆的作品大都體現(xiàn)了中國(guó)武俠電影的傳統(tǒng)元素，有傳承又有新意，具有中國(guó)武俠電影的時(shí)代審美。如果請(qǐng)您總結(jié)一下拍攝武俠題材網(wǎng)絡(luò)電影的經(jīng)驗(yàn)，您會(huì)分享什么內(nèi)容？楊秉佳：《目中無(wú)人》的創(chuàng)作方式是武俠、西部、犯罪片的迭代方式，再比如愛奇藝云影院的《雪山飛狐之塞北寶藏》是“武俠+懸疑+推理”。武俠的發(fā)展空間應(yīng)該是類型的融合，不一定只拍武俠本體的類型?，F(xiàn)在的觀眾認(rèn)為武俠元素是多元的，所以，我們?cè)谖鋫b的基礎(chǔ)上加入了新的元素，既保有中式武俠的傳統(tǒng)韻味，同時(shí)在類型語(yǔ)言上有所創(chuàng)新。其實(shí)大家都在構(gòu)想不同的方式，讓武俠重新煥發(fā)神采，這可能是未來(lái)的一個(gè)發(fā)展方向。

推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影向精品化邁進(jìn)

光明網(wǎng)：相對(duì)院線電影而言，網(wǎng)絡(luò)電影制作成本低、周期短，作品質(zhì)量良莠不齊，因此實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電影的精品化創(chuàng)作，是業(yè)內(nèi)共同努力的方向。近年來(lái)您接連創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品。那么，您認(rèn)為下一步網(wǎng)絡(luò)電影該如何朝著精品化創(chuàng)作的方向努力？未來(lái)您會(huì)繼續(xù)深耕武俠，還是開掘新的類型創(chuàng)作？

楊秉佳：我認(rèn)為未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)電影有幾個(gè)方向，第一，是發(fā)行方式的改變?！赌恐袩o(wú)人》《東北警察故事》系列運(yùn)用的是愛奇藝云影院的發(fā)行方式，我是非常支持的，此時(shí)內(nèi)容夠不夠好，成為最關(guān)鍵的因素。第二，如何提高內(nèi)容的產(chǎn)出，讓“產(chǎn)”變得更好。一方面要有更具經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，另一方面是要提高成本。目前網(wǎng)絡(luò)電影也產(chǎn)生不斷向院線電影融合的趨勢(shì)，如同網(wǎng)劇與電視劇一樣，這一定是發(fā)展壯大的必然趨勢(shì)。純動(dòng)作片或是武俠這個(gè)類型，我自己天然就很喜歡。在世界范圍內(nèi)，不乏有很多導(dǎo)演一輩子就拍這個(gè)類型，而且拍得很好。在動(dòng)作電影的這條賽道上我還會(huì)繼續(xù)走下去，因?yàn)樗鼭M足了我自己在創(chuàng)作上的訴求。但是，我會(huì)嘗試更復(fù)雜的內(nèi)容，也希望能拍一部不是動(dòng)作片，但是充斥著動(dòng)作片內(nèi)核的作品。

（光明網(wǎng)記者劉冰雅、實(shí)習(xí)記者王亞霏采訪整理）

來(lái)源：光明網(wǎng)-文藝評(píng)論頻道

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