都市情感劇《都挺好》熱播,讓“原生家庭”一詞再次躍入輿論場。近些年,“原生家庭論”特別火,《都挺好》里鮮明的角色性格將其點(diǎn)燃,并不出人意料。原生家庭,決定著一個(gè)人的“出廠參數(shù)”,是后續(xù)校園教育和社會(huì)教育的基礎(chǔ),是塑造性格、品質(zhì)、價(jià)值觀的第一站,自然極為重要。
心理學(xué)家弗里曼認(rèn)為,人從家庭的經(jīng)歷中,不可能沒有情感未了的需要。也就是說,沒有絕對完美的原生家庭,原生家庭的不足,將成為一個(gè)人后續(xù)人生的索求和追逐。比如,來自沒安全感家庭的人,往往會(huì)想在配偶身上找到安全感。
在《都挺好》劇中,從小活在重男輕女陰影下的蘇明玉,雖然早早養(yǎng)成了獨(dú)立和勤奮的好習(xí)慣,但內(nèi)心深處極度缺愛,所以她用事業(yè)的忙碌來抵消內(nèi)心的孤獨(dú),渴望被愛但又畏懼愛。她曾大齡單身、遠(yuǎn)離愛情,但遇到愛情又那么不知所措、一發(fā)不可收拾。正是母親的壓迫、父親的懦弱,讓蘇明玉對伴侶缺乏信任,她才遲遲不敢踏入愛河。倒是在她的伯樂和恩師、企業(yè)家老蒙身上,找到了父親的角色替代,因?yàn)檫@是一份難得的關(guān)心。所以,她愛事業(yè)勝過家庭。而從小被溺愛的“媽寶男”蘇明成,則好逸惡勞、自私自利,并把父母的偏愛視為理所當(dāng)然。
可以說,原生家庭如果過于極端和強(qiáng)勢,有可能決定一個(gè)人的半生,甚至影響一生。單親家庭成長出來的孩子,由于父親或母親角色的缺失,往往會(huì)比普通人表現(xiàn)出更突出的性格缺陷;父母經(jīng)常吵架的原生家庭,則會(huì)讓孩子對戀愛和婚姻感到迷茫、畏懼甚至厭惡。
所以,為人父母,首先要明白,這是責(zé)任,其次才是權(quán)利。生下一個(gè)嬰兒并不是什么艱難的事情,把他(她)培育成人,才是一場真正的修行。
弗洛伊德認(rèn)為,成人的人格缺陷,往往來自于童年的不愉快。美國心理學(xué)家、精神病學(xué)家卡倫·霍妮則直接歸納了來自父母的幾大“基本罪惡”,包括“冷漠”“不守承諾”“偏愛”“羞辱”等,這將對孩子產(chǎn)生嚴(yán)重的傷害和深刻的影響。
事實(shí)上,類似的“彌補(bǔ)心理”,恰恰是在劇中的“父親”角色上,表現(xiàn)最突出。如果把蘇大強(qiáng)喪偶前后看作他的兩段人生,或者是兩個(gè)家庭的話,他對“原生家庭”的報(bào)復(fù),堪稱令人發(fā)指。由于受了配偶半輩子的“欺壓”,在妻子去世后,他便變本加厲地“作”,以彌補(bǔ)自己半輩子的“弱”。
當(dāng)然,也有人覺得,“原生家庭論”是偽心理學(xué)、非主流心理學(xué)。小偷家庭里,照樣可以成長出警察;文盲家庭里,照樣可以成長出高級知識分子。比如,生活在同樣的家庭里、同樣為男孩,蘇明哲和蘇明成幾乎就是完全相反的性格,一個(gè)是斯坦福高材生,一個(gè)讀二本還托關(guān)系,蘇明成考不上好學(xué)校沒理由怨父母吧?
因此,也需要看到,原生家庭的影響不是絕對的,現(xiàn)代人大約20歲前后就會(huì)走出原生家庭,之后的自我塑造,更多的是在于自己。原生家庭可以作為一種提醒父母的警示,但不能成為一些人為自己推脫責(zé)任的擋箭牌。它是一面鏡子,可以映照出優(yōu)劣;但還不足以成為一把尺子,用以衡量一切。
在這一點(diǎn)上,作為新弗洛伊德主義代表人物卡倫·霍妮,就反對弗洛伊德的“幼年經(jīng)驗(yàn)決定一生”的理念,她認(rèn)為,人格會(huì)受到文化因素的強(qiáng)烈影響,當(dāng)我們積極成長的內(nèi)在力量受到外界社會(huì)力量的阻礙時(shí),病態(tài)的行為就有可能出現(xiàn)。
所以,除了原生家庭因素,我們同樣不能忽視來自社會(huì)環(huán)境和自我力量的影響。從公共立場上講,我們難以改善原生家庭,也無法選擇原生家庭,但是我們可以盡可能地讓我們的周邊,讓我們的社會(huì)散發(fā)更多的善意、溫暖和光亮。這些,同樣是塑造一個(gè)人、治愈一個(gè)人必不可少的藥方。
與歸 來源:中國青年報(bào)
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