“對(duì)于現(xiàn)在中生代女演員的狀況,我很憤怒。她們形象都很好,人生閱歷又豐富,又會(huì)表達(dá),可市場(chǎng)上給我們的機(jī)會(huì)太少了,究其原因,還是一個(gè)審美問題。很多觀眾不愿意看一個(gè)很美的中年女性,他們看不懂,只看年輕漂亮。”新晉柏林國(guó)際電影節(jié)影后詠梅的一席話,道出了無(wú)數(shù)國(guó)內(nèi)女演員的無(wú)奈。中年女演員,除了裝嫩或“演媽”,正遭受著鏡頭的漠視和市場(chǎng)的辜負(fù)。
尷尬
女演員35歲后可能無(wú)戲可拍
如今,運(yùn)氣好一點(diǎn)的中年女演員,還能在商業(yè)片里當(dāng)花瓶“打醬油”,在家庭劇里演大媽。今年46歲的李冰冰,從2012年開始交出的大銀幕答卷,全是《巨齒鯊》《變形金剛4》《生化危機(jī)5》等大片里的“醬油”角色。至于家庭劇里的媽媽專業(yè)戶,可以列出一長(zhǎng)串名單:潘虹、張凱麗、何賽飛、王姬、陳瑾……這些女演員仍然保持著優(yōu)雅的身段和氣質(zhì),經(jīng)過(guò)多年磨練的演技也日臻純熟,然而只能位居配角,出演“鮮肉鮮花”們的長(zhǎng)輩。
如果中年女演員不想演長(zhǎng)輩,還可以賣力扮嫩演小姑娘,然而由于鏡頭越來(lái)越高清,這樣做的代價(jià)可能是面臨觀眾無(wú)情的吐槽。比如,六十多歲的劉曉慶不斷挑戰(zhàn)扮演18歲少女,因讓年輕男主演叫她“傻丫頭”而獲封“丫頭教教主”稱號(hào);周迅演技再好,《如懿傳》里的少女扮相依然被觀眾吐槽像“黑山老妖”;還有《正陽(yáng)門下小女人》里的蔣雯麗和倪大紅談戀愛,很多觀眾直呼看不下去……
如果“演媽”和裝嫩都接受不了,中年女演員就只能進(jìn)入半退休狀態(tài),等待少得可憐的合適劇本。在綜藝節(jié)目《我就是演員》里,楊蓉、王媛可、斕曦曾集體控訴中生代女演員的尷尬處境,說(shuō)只要年齡一到,就會(huì)無(wú)戲找上門。楊蓉還直言,明明觀眾和自己都不喜歡,她還出演一些少女角色,就是怕被市場(chǎng)淘汰。就連擁有國(guó)民知名度的宋丹丹也透露,自己35歲之后近十多年的時(shí)間里竟然沒戲可拍。
困境
中年女性影視題材嚴(yán)重匱乏
“電視劇這方面稍微好一點(diǎn),還是有不少好的中年女性人物。電影方面,商業(yè)片以講英雄主義的題材為主,主角一般都是男性。只有當(dāng)市場(chǎng)發(fā)展成熟了,才會(huì)逐漸出現(xiàn)女性主義作品,比如近兩年的《神奇女俠》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》。文藝片往往講普通人的生活,視角不會(huì)特別分男性女性,所以出現(xiàn)中年女性的頻率還是挺高的。”導(dǎo)演方剛亮認(rèn)為,中年女演員被漠視,主要還是因?yàn)閲?guó)內(nèi)影視觀眾主體比較年輕,大家都更希望看到自己那個(gè)年齡階段的生活,所以中年題材的影視作品本身就少,再加上這類題材往往以男性角色為中心,女性角色便只能靠邊站。
制片人瞿曉認(rèn)為,在國(guó)內(nèi),各種類型片還未形成固定成熟的觀影群體,導(dǎo)致講述中年女性故事的電影很難擁有市場(chǎng),因此難以獲得投資方的青睞和創(chuàng)作者的關(guān)注。“我們35歲以上的觀眾就很少看電影了,他們?nèi)ビ霸阂皇桥愫⒆涌磩?dòng)畫片,要不就是看頂級(jí)大片或者《我不是藥神》這類的話題作品。中年女性題材必然是小眾,每年一百部電影里能有幾部就很不容易了,而且我們也缺乏成熟的分線放映制度。”
“健康的市場(chǎng)肯定應(yīng)該是什么類型、什么年齡段主演的作品都應(yīng)該有。關(guān)于這個(gè)問題不是一兩句能說(shuō)清楚的,但簡(jiǎn)單說(shuō),一些資方、平臺(tái)和編劇、導(dǎo)演們也有點(diǎn)責(zé)任。”導(dǎo)演伍仕賢坦言,不少編劇筆下的女性角色存在很大問題,“經(jīng)常是男性角色寫得很豐富,很有爆發(fā)力,女性角色就寫得比較弱或表面,尤其是商業(yè)片。其實(shí)有很多很好的中年女演員,正好有生活閱歷,按說(shuō)更能把不同人物演繹得很精彩??墒窃S多劇本把年齡大點(diǎn)的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色。”
盡管女演員中年發(fā)展瓶頸是一個(gè)全世界的問題,但由于市場(chǎng)和文化的原因,國(guó)內(nèi)要比好萊塢甚至日韓更為明顯。梅麗爾·斯特里普、瑪麗昂·歌迪亞、弗蘭西斯·麥克多蒙德等中年女演員是好萊塢的中流砥柱;去年的熱門韓劇《迷霧》中,年近50歲的演員金南珠展現(xiàn)了一個(gè)有著復(fù)雜人性的女性形象;日本不少70后女演員如宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等依舊是日劇的主演擔(dān)當(dāng)。社會(huì)學(xué)家李銀河認(rèn)為,中年女演員被漠視,背后有長(zhǎng)期積淀下來(lái)的文化因素,整個(gè)社會(huì)要求女性年輕漂亮,反映在影視作品中便是中老年女性的邊緣化甚至“消失”。
改變
創(chuàng)作者多設(shè)計(jì)成熟女性角色
“很多‘大叔’演員都相繼迎來(lái)了演藝生涯的第二春,但成熟女性演員的表演空間還是很有限。青春當(dāng)然是很美的,但成熟女性的美同樣是不容忽視的,觀眾甚至也是有需求的。”編劇游曉穎感慨,“我們確實(shí)有點(diǎn)辜負(fù)那些才華橫溢的成熟女演員。”
“一方面我們要等待觀眾逐漸成熟,我相信等現(xiàn)在這批觀眾人到中年的時(shí)候,一定會(huì)對(duì)中年題材作品感興趣。另一方面,影視產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)也應(yīng)該更加完善成熟,比如資本不要太急功近利,創(chuàng)作者多做題材上的嘗試,建立好多線放映制度等。”瞿曉說(shuō)。編劇何冀平也表示,市場(chǎng)具有自我調(diào)節(jié)的能力,當(dāng)觀眾看膩了“鮮花鮮肉”,有一天他們也會(huì)意識(shí)到,被歲月洗禮過(guò)的臉龐擁有另一種魅力。
“市場(chǎng)都這么大了,是時(shí)候有一點(diǎn)突破了,你看國(guó)際上哪兒有說(shuō)人家大多數(shù)電影里的女角色像咱們這兒那么強(qiáng)調(diào)要年輕小姑娘演?”伍仕賢建議,資方開發(fā)項(xiàng)目時(shí)或編劇在創(chuàng)作時(shí)可以在這個(gè)問題上有意識(shí)地改進(jìn),“比如商業(yè)片可以想想,能不能把男性角色改成女性角色,或者多設(shè)計(jì)幾個(gè)不同年齡段的女性角色,不要清一色都是二十幾歲的。寫女性角色的時(shí)候,盡量不要被市場(chǎng)數(shù)據(jù)綁架,可以多花點(diǎn)時(shí)間和精力寫得更豐富一些。”
此外,方剛亮表示,女演員也要靜下心來(lái)勤練內(nèi)功,用精湛的演技折服觀眾。“我曾經(jīng)跟陳瑾合作過(guò),她一直堅(jiān)持自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路,從不嫌棄小角色,每一次都認(rèn)真努力地完成表演。有些事情自己改變不了,但可以選擇用什么樣的態(tài)度面對(duì)。”
本報(bào)記者 袁云兒
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