2019年春節(jié)檔電影以其上乘的質量、水準給業(yè)界和觀眾帶來許多話題與思考,除了硬科幻電影《流浪地球》廣受贊譽,青年導演寧浩執(zhí)導的《瘋狂的外星人》也頗為引人注目。作為寧浩“瘋狂”系列電影的又一力作,《瘋狂的外星人》以極具個人風格的藝術表達,贏得不俗的口碑,也讓系列電影這個老話題再度進入人們的視野。
系列電影由來已久
系列電影并非新鮮事,早在無聲片時期,就已經有系列短片出現(xiàn),喜劇大師卓別林的“流浪漢”系列就是典型代表,這些系列短片具備了后來系列電影的多數(shù)特質。觀眾熟悉的“星球大戰(zhàn)”系列、“蜘蛛俠”系列、“007”系列、“速度與激情”系列等,則是較為成熟的系列電影??偨Y起來不難發(fā)現(xiàn),如果多部影片(通常是3部及以上)由相同的核心團隊(包括編劇、導演、演員等)主導,遵循一定的故事模式開展創(chuàng)作,擁有相同或相似的核心角色,表達共同或類似的主題,形成一套完整、穩(wěn)定的人物關系網并具有統(tǒng)一的風格特征,那么這些電影就構成了一個系列。
系列電影是好萊塢電影創(chuàng)作的主要模式之一,華語電影也始終在系列電影方面不斷探索,從早些年的“黃飛鴻”系列、“倩女幽魂”系列到“無間道”系列、“狄仁杰”系列再到寧浩的“瘋狂”系列,以及初具規(guī)模、仍在創(chuàng)作發(fā)展之中的“唐人街探案”系列等,都擁有較好的口碑和較高的市場認可度。其中“瘋狂”系列較為特殊,《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《瘋狂的外星人》的核心角色身份不同但氣質相似,且都由黃渤主演,雖然題材、主要情節(jié)各不相同,但試圖以荒誕表象把握深層真實等藝術訴求、風格非常鮮明且高度統(tǒng)一,業(yè)界和觀眾習慣上將其歸為一個系列。
如“瘋狂”系列這樣在主題、風格、美學層面追求統(tǒng)一,是系列電影的創(chuàng)作思路之一,此外還有諸多打造系列電影的途徑,比如“狄仁杰”系列是同一主人公在同樣的時代、社會背景下,偵破不同的案件、完成不同的任務;“速度與激情”系列本質上是特征相似的人物、情節(jié)模式在不同時間、地點、背景下的變體和演繹;“無間道”系列更注重人物、故事在時間、邏輯層面的深層勾連與延續(xù)。
基于創(chuàng)作與市場的考慮
無論是創(chuàng)作之初就做好拍攝成系列電影的計劃,還是一部作品成功后,跟進其前傳或續(xù)集,系列電影在中外影壇都十分常見,其原因可以從藝術創(chuàng)作與市場運作兩方面考慮。
“許多電影由文學IP改編而來,原著龐大的體量無法在一部電影中獲得充分的呈現(xiàn)和表達,系列文學作品催生系列電影,國產的‘小時代’系列、國外的‘哈利·波特’系列就屬于這種情況。”影評人金小照說。此外,一部電影的成功會為其后的創(chuàng)作提供借鑒和靈感,使后作的打造變得相對容易、順暢,這也是系列電影大量出現(xiàn)的原因之一。
與創(chuàng)作相比,系列電影的蔚然成風更多出于市場層面的考量。恰如影評人劉行所指出的那樣,真金白銀的票房是驅動系列電影創(chuàng)作的關鍵動力,圍繞已經獲得市場檢驗的人物、故事等做系列開發(fā),或將一個核心創(chuàng)意以多部影片“組團”推出的方式加以強化、鞏固,能夠節(jié)約電影創(chuàng)作的智力成本,且有利于形成集群效應、樹立品牌形象、增加粉絲黏性,從而保證票房收益、規(guī)避市場風險。而對于普通觀眾來說,打情懷牌、強化系列電影連貫性的最直接的方式,就是在系列電影中采用同一主演,大部分系列電影的成功與主演的個人魅力和能力密不可分。“系列電影最忌諱換人,在‘速度與激情’系列中,出演前7部的男主角保羅·沃克去世后,導演寧愿采用替身借位和高科技‘再現(xiàn)’保羅,也不愿換演員,就是出于這個考慮。”影評人程喆曾撰文表示,湯姆·克魯斯之于“碟中諜”系列,約翰尼·德普之于“加勒比海盜”系列,都是同樣的道理。
創(chuàng)作模式有利有弊
程青松等影評人認為,急于賺快錢是國產電影曾經平庸之作頻出的重要原因之一,而諸如“動物世界”系列這樣,立項之初就有全面、系統(tǒng)計劃的系列電影,意味著國產電影生產流程和創(chuàng)作者心態(tài)的逐漸成熟,按部就班、穩(wěn)扎穩(wěn)打顯然勝過盲目跟風、一味逐利。可以說,系列電影之于行業(yè)、創(chuàng)作者、出品方的優(yōu)勢、意義顯而易見。
然而,再高級的美味佳肴,連續(xù)不斷地吃,也會有厭煩的時候。系列電影“多胞胎”式的生產方式容易令人印象深刻,卻也同樣容易令人感到乏味,產生審美疲勞。知名導演斯皮爾伯格早在2015年就曾說過,好萊塢超級英雄系列電影終將衰退,而被青年電影人更具創(chuàng)新意識的作品所取代。無獨有偶,“唐人街探案”系列剛剛產出兩部,尚未形成完善的系列,就已被部分網友吐槽:還是一模一樣的模式,只是換一個城市,講一個新意不大的故事而已,不夠有吸引力。系列電影的“流水線生產”傾向也容易讓創(chuàng)作者產生惰性,在創(chuàng)新方面顯出疲態(tài)。
系列電影的弊端根植于其本質屬性與生產方式之內,無法完全避免,只能通過藝術手段予以弱化,盡量提供新鮮感,延緩受眾審美疲勞的產生時間。“關注社會生活中不斷出現(xiàn)的熱點議題,注重本地化和與時俱進,加強與具體故事時間、背景的深層聯(lián)系,嫁接其他類型片的技術手段和風格特征等方法,都是系列電影‘延緩衰老’可以參考的思路。”金小照說。
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