隨著中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)近年來(lái)的快速發(fā)展，不論是數(shù)量還是質(zhì)量都有非常大的提升，很多優(yōu)秀的作品深受廣大粉絲的喜愛(ài)。而如果要說(shuō)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最令人印象深刻的地方，可能就是配音里各種魔性的方言了，無(wú)論是《一人之下》里馮寶寶的四川話(huà)，還是《羅小黑戰(zhàn)記》里府先生的東北話(huà)，不僅非常貼近角色設(shè)定，也給人一種親切的感覺(jué)。

除此之外，許多動(dòng)畫(huà)干脆推出了方言配音版，比如《通靈妃》與《熊出沒(méi)》，前者推出了河南話(huà)版與東北話(huà)版，而《熊出沒(méi)原始時(shí)代》則有五個(gè)方言版本。這些花樣繁多的方言，究竟為中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了什么?

方言的流行是亞文化的流行?

實(shí)際上方言在全國(guó)流行文化中的地位與很多人印象中的不同，它并不是一種亞文化，而是在當(dāng)下流行文化中占據(jù)主流地位的東西。

以東北話(huà)和四川話(huà)這兩種在當(dāng)前的各種文化作品中最常見(jiàn)的方言為例。東北話(huà)在全國(guó)的流行得益于春晚中東北話(huà)語(yǔ)言節(jié)目的強(qiáng)勢(shì)輸出，四川話(huà)的流行則是伴隨著多部高票房的川渝話(huà)電影與遍地的川菜館子。

在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)流行語(yǔ)里，隨處可見(jiàn)四川話(huà)或是東北話(huà)流行語(yǔ)。無(wú)論男女老少，雖然可能沒(méi)看過(guò)《賣(mài)拐》，但是一定會(huì)說(shuō)忽悠;雖然可能沒(méi)看過(guò)《瘋狂的石頭》，但是一定會(huì)說(shuō)錘子。可見(jiàn)方言在流行文化中的地位。

因此，從流行文化的角度來(lái)說(shuō)，方言不僅不是亞文化，反而是主流得不能再主流的東西，已經(jīng)深刻地融入了我們的日常生活中。

為什么要用方言來(lái)給動(dòng)畫(huà)配音?

實(shí)際上，在動(dòng)畫(huà)作品里使用方言來(lái)配音非常常見(jiàn)，比如在日本動(dòng)畫(huà)中，就大量使用了許多方言與方言配音，《名偵探柯南》里的服部平次是大阪人，講的是日本的關(guān)西方言，因此動(dòng)畫(huà)版里經(jīng)常會(huì)有柯南用一些關(guān)西方言梗來(lái)揶揄服部平次的劇情。

隨著國(guó)漫的發(fā)展，對(duì)于配音的要求也越來(lái)越高，除了要有感情投入這些傳統(tǒng)要求，如何更加貼近人物也是新時(shí)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)配音的要求。以《一人之下》為例，女主角馮寶寶是四川人，一直在四川長(zhǎng)大，用四川話(huà)配音會(huì)讓整個(gè)人物非常自然與真實(shí)，喜劇效果上也要比用普通話(huà)好，完全沒(méi)有出戲的感覺(jué)。

我國(guó)地域廣闊，在地方上擁有豐富的方言系統(tǒng)，因此在動(dòng)畫(huà)里來(lái)自全國(guó)各地的角色們最合理的自然是說(shuō)著自己的方言才真實(shí)，《一人之下》中除了馮寶寶的四川話(huà)，還有王也的北京話(huà)，賈正亮的陜西話(huà)等等，不僅讓人物更加飽滿(mǎn)，也添加了一絲更加生活化的氣息。

而對(duì)于一些在全國(guó)范圍內(nèi)都有廣泛知名度的方言來(lái)說(shuō)，一些作品會(huì)全篇都使用一種方言來(lái)進(jìn)行配音，不僅有利于該作品在當(dāng)?shù)氐耐茝V，也可以制造出更多的營(yíng)銷(xiāo)熱點(diǎn)。

方言能為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)什么?

可能有許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)粉絲對(duì)于方言配音仍然不太能接受，但是對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，方言的重要性可能比想象中的要大。

如果說(shuō)精良的制作和足夠的預(yù)算是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展硬件上的保障，那么，方言可能就是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展在軟件上的補(bǔ)充。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)人長(zhǎng)期以來(lái)飽受“動(dòng)畫(huà)就是給孩子看的”這種觀念的困擾，在故事上只能不斷地走小眾化路線(xiàn)，追求技術(shù)上的創(chuàng)新卻沒(méi)有帶來(lái)現(xiàn)象級(jí)作品，換句話(huà)說(shuō)就是出圈難。

而方言很有可能將會(huì)成為這種現(xiàn)象的一個(gè)突破口。對(duì)于仍然掌握著話(huà)語(yǔ)權(quán)的70后、80后來(lái)說(shuō)，方言相對(duì)于普通話(huà)會(huì)更加親切有代入感，接受度更高，許多小眾題材很可能通過(guò)一個(gè)方言配音就能擴(kuò)大受眾，這種宣傳上的意義是普通話(huà)配音甚至是日語(yǔ)配音都做不到的。

雖然方言配音對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)很重要，但是仍然不能濫用。拋開(kāi)推廣普通話(huà)這個(gè)意義，方言仍然是一個(gè)地域性非常強(qiáng)的東西，因此大量使用方言配音會(huì)造成一些地區(qū)的觀眾難以接受，反而造成潛在受眾的流失。

如何在方言配音上尋求更好的平衡，去利用方言配音擴(kuò)大更多的受眾，將會(huì)是未來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作者們需要認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞： 方言 動(dòng)畫(huà)配音 亞文化