截至2018年12月24日，2018年全國(guó)電影票房達(dá)593億元，其中，國(guó)產(chǎn)影片票房331.796億，國(guó)產(chǎn)電影票房占比55.9%。在票房過(guò)億元的78部影片中，國(guó)產(chǎn)影片39部 ，與進(jìn)口片勢(shì)均力敵。

2018年國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)作，票房表現(xiàn)不俗，類(lèi)型百花齊放。票房過(guò)億的影片中，動(dòng)作片、喜劇片和愛(ài)情片不論是產(chǎn)量還是票房表現(xiàn)都比較強(qiáng)勢(shì)，穩(wěn)坐觀眾喜愛(ài)的類(lèi)型寶座;文藝片有所突破，風(fēng)格多樣，主題豐富，引發(fā)熱議的同時(shí)也收獲較高票房;青春片走出“愛(ài)情”主題，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，聚焦家庭親情，直面青春成長(zhǎng)過(guò)程中的“殘酷”真實(shí);懸疑、奇幻、古裝類(lèi)型表現(xiàn)亮眼，有系列延續(xù)也有創(chuàng)新探索;此外，動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，兒童動(dòng)畫(huà)依然是市場(chǎng)寵兒，但成人動(dòng)畫(huà)也開(kāi)始發(fā)力，不斷拓寬題材和表現(xiàn)風(fēng)格。

值得一提的是，主旋律影片的影響力越來(lái)越大，正能量主題與多種類(lèi)型成功對(duì)接，贏得口碑和票房的雙豐收。

類(lèi)型化才能保持電影市場(chǎng)的活力，電影類(lèi)型豐富與否反映出電影市場(chǎng)的生命力，2018年，國(guó)產(chǎn)電影類(lèi)型的多樣性成為拉動(dòng)電影票房增長(zhǎng)的重要?jiǎng)恿Α?/p>

票房過(guò)億國(guó)產(chǎn)電影片單(數(shù)據(jù)截止日期為12月24日)

國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影創(chuàng)作水平邁上新臺(tái)階

電影市場(chǎng)在發(fā)展，電影制作在新的市場(chǎng)階段下取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。一方面，類(lèi)型制作不斷突破難關(guān)，為觀眾呈現(xiàn)出品質(zhì)精良的作品。奇幻電影《捉妖記2》《狄仁杰之四大天王》等技術(shù)門(mén)檻高但市場(chǎng)潛力大的影片不斷探索技術(shù)，《捉妖記2》中虛擬形象的設(shè)計(jì)，奇幻世界的搭建都獲得了觀眾的認(rèn)可。槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作電影《紅海行動(dòng)》更是在拍攝上克服了艱難的條件，電影中動(dòng)用了軍艦、坦克、直升機(jī)、炮彈等多種作戰(zhàn)工具，拍攝地點(diǎn)更是從中國(guó)跨越到摩洛哥和阿聯(lián)酋迪拜，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)累計(jì)300多人，單場(chǎng)戲動(dòng)用演員1200多名，拍攝困難可見(jiàn)一斑。愛(ài)情片《南極之戀》將拍攝地點(diǎn)定在南極，置身于寒冷的自然環(huán)境中，從拍攝到表演都克服了極大的困難。

另一方面，創(chuàng)作者在不斷突破創(chuàng)作難度的同時(shí)也在不斷探索新的創(chuàng)作題材和制作技術(shù)。充滿現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影《我不是藥神》，嘗試觸碰抗癌藥藥價(jià)問(wèn)題;青春片《悲傷逆流成河》聚焦校園霸凌現(xiàn)象;《一出好戲》用寓言式的表達(dá)探討人性。

2018年的電影類(lèi)型創(chuàng)作不僅在在形式上有更多重工業(yè)含量的作品產(chǎn)生，內(nèi)容上也有新領(lǐng)域的開(kāi)拓。電影產(chǎn)業(yè)在人才、技術(shù)、制度方面不斷完善，成為類(lèi)型創(chuàng)作不斷進(jìn)步的保障。

動(dòng)作類(lèi)型票房號(hào)召力強(qiáng) 坐穩(wěn)票房第一梯隊(duì)

動(dòng)作類(lèi)型成為2018年國(guó)產(chǎn)電影票房的大贏家，槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片《紅海行動(dòng)》《無(wú)雙》《反貪風(fēng)暴3》，古裝動(dòng)作片《狄仁杰之四大天王》《影》等動(dòng)作電影均取得了不俗的票房成績(jī)，其中《紅海行動(dòng)》仍穩(wěn)坐2018年度票房冠軍寶座。

《紅海行動(dòng)》的動(dòng)作場(chǎng)面幾乎從開(kāi)始延續(xù)到結(jié)束，場(chǎng)面激烈，感官?zèng)_擊力強(qiáng)勁，加之愛(ài)國(guó)的主題，引起了觀眾共鳴，強(qiáng)勢(shì)拿下36億票房。

“黑馬”影片《無(wú)雙》以及《反貪風(fēng)暴3》延續(xù)了香港警匪動(dòng)作電影的經(jīng)典元素，靠激烈的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面和燒腦的劇情帶給觀眾刺激感受。

古裝動(dòng)作電影《狄仁杰之四大天王》在魔幻特效包裝下呈現(xiàn)出“移魂大法”“幻影江湖”等視覺(jué)奇觀，3D視效與緊張刺激的故事情節(jié)結(jié)合。姜文的“民國(guó)三部曲”終章《邪不壓正》用姜文式的表達(dá)方式展現(xiàn)出一幅民國(guó)國(guó)仇家恨的景象。電影給激烈的動(dòng)作打斗蒙上了喜劇效果，在暴力感體驗(yàn)的同時(shí)感受詼諧，但因太過(guò)延續(xù)姜文風(fēng)格，鮮有突破，最終表現(xiàn)中規(guī)中矩，沒(méi)有成為“爆款”。

喜劇電影最受觀眾熱捧 題材豐富風(fēng)格多樣

喜劇類(lèi)型一直是深受觀眾喜愛(ài)的類(lèi)型之一，2018年國(guó)產(chǎn)喜劇類(lèi)型電影不論是題材還是風(fēng)格都充滿多樣性，成功抓住觀眾的觀影喜好，成為票房表現(xiàn)優(yōu)異的類(lèi)型之一。2018年年度票房前5名的國(guó)產(chǎn)電影，有4部都是喜劇電影。

《唐人街探案2》《捉妖記2》《西虹市首富》等通過(guò)喜劇元素的設(shè)置讓觀眾沉浸在歡樂(lè)的氛圍中，并成為國(guó)產(chǎn)電影票房佼佼者。賀歲檔懸疑喜劇片《唐人街探案2》至今仍牢牢占據(jù)國(guó)產(chǎn)喜劇類(lèi)型電影票房第一的位置。該片延續(xù)了前作不斷反轉(zhuǎn)的推理劇情，同時(shí)包含過(guò)年氣氛的合家歡喜劇元素。好口碑的持續(xù)發(fā)酵，讓影片長(zhǎng)線發(fā)力，紐約實(shí)地拍攝，國(guó)際化陣容，加上和美國(guó)工會(huì)的合作，讓影片的國(guó)際化氣質(zhì)更多。與第一部一樣，除了密集的笑點(diǎn)，扎實(shí)的推理故事也讓觀眾津津樂(lè)道。

《捉妖記2》延續(xù)了《捉妖記》的IP熱潮，更是邀請(qǐng)梁朝偉、李宇春等演員加盟，合家歡的路線也非常符合賀歲檔的基調(diào)?！段骱缡惺赘弧费永m(xù)開(kāi)心麻花的喜劇路線，以沈騰的喜劇影響力和內(nèi)容的獨(dú)特性成為“黑馬”。影片中沈騰飾演的小人物一躍成為億萬(wàn)富翁的設(shè)置滿足了觀眾的想象心理，而“花錢(qián)”帶來(lái)的消費(fèi)快感也讓觀眾樂(lè)在其中。電影中的故事讓身處生活旋渦的人們獲得了一時(shí)的“解脫”，可以不用考慮生活的壓力，成功“俘獲”觀眾的“芳心”。

《一出好戲》是導(dǎo)演風(fēng)格強(qiáng)烈的影片，散發(fā)著作者獨(dú)有的喜劇風(fēng)格，成功吸引了觀眾眼球并引發(fā)熱議。作為黃渤導(dǎo)演的處女座，《一出好戲》表現(xiàn)亮眼。《一出好戲》從故事架構(gòu)上就拋棄已有套路，用“荒島求生”來(lái)展現(xiàn)群像人性，喜劇效果蒙上了一層“現(xiàn)實(shí)”的色彩，讓人在笑的同時(shí)思考人性。

《我不是藥神》《無(wú)名之輩》更關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，用小人物的生活素材提煉笑點(diǎn)，使得喜劇設(shè)置更加接地氣。電影中小人物的困境引發(fā)出一系列“笑中帶淚”的故事，詼諧的表達(dá)讓沉重的生活顯得不那么沉重。

此外，公路喜劇電影《說(shuō)走就之不說(shuō)再見(jiàn)》雖然票房成績(jī)一般但對(duì)公路喜劇電影進(jìn)行了可貴嘗試。

愛(ài)情片規(guī)避套路 追求創(chuàng)新形式表達(dá)

愛(ài)情片同喜劇片一樣也是深受觀眾喜愛(ài)的類(lèi)型，由于愛(ài)情片的創(chuàng)作數(shù)量多，所以套路化也漸漸成為其弊病。2018年國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片讓觀眾看到了故事的反套路和表達(dá)形式的多樣化。

《后來(lái)的我們》中黑白影像和彩色影像的運(yùn)用成為一大特點(diǎn)。影片以男女主中年后的一次偶遇勾起其青春往事，其中中年的影像化表達(dá)采用黑白色調(diào)，回憶的部分采用彩色影像，配以“錯(cuò)過(guò)”的主題表達(dá)，讓影片非常飽滿。

《超時(shí)空同居》中跨時(shí)空的愛(ài)情模式給觀眾耳目一新的感覺(jué)。兩個(gè)時(shí)空的背景設(shè)置不僅帶來(lái)男女主角相處的笑料也讓其愛(ài)情從開(kāi)始就注定了“悲劇”的結(jié)局，因?yàn)?ldquo;悲劇”所以愛(ài)情的揪心感更強(qiáng)。雖然時(shí)空穿越會(huì)讓情節(jié)有些邏輯漏洞，但這場(chǎng)不合常理的愛(ài)情還是感動(dòng)了觀眾。最終這部檔期小眾，制作小成本的電影收獲了近9億票房。同樣讓人耳目一新的還有《南極之戀》，這部電影新在故事環(huán)境。南極，一個(gè)小眾的勝地，本身就讓人心向往之，在這之上的愛(ài)情自然就會(huì)帶有一種浪漫的色彩。“土豪”與“科學(xué)家”，兩個(gè)性格完全相反的人物碰撞，在極具視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面和音效中完成了對(duì)生命、自然和愛(ài)情的思考。自然環(huán)境的“特殊”成為影片吸睛的關(guān)鍵要素。

同樣引起熱議的還有《西游記女兒國(guó)》和《愛(ài)情公寓》兩部影片。前者用《西游記》唐僧與女兒國(guó)國(guó)王不可“談情說(shuō)愛(ài)”的背景來(lái)講述“情為何物”的主題，塑造了一個(gè)“有情味”的西游故事。后者改編自電視劇《愛(ài)情公寓》，引發(fā)了觀眾的懷舊心理。這兩部影片雖然情節(jié)設(shè)置都被詬病，但都取得了不錯(cuò)的票房受益，分別收獲7.2億和5.5億票房。

青春片走出“愛(ài)情”主題 聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

青春類(lèi)型電影曾經(jīng)一度成為銀幕?？停l(fā)了一波“青春”熱潮。2018年國(guó)產(chǎn)青春片《快把我哥帶走》《悲傷逆流成河》《狗十三》走出一貫的“愛(ài)情”主題，將關(guān)注點(diǎn)聚焦在社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，探討“青春”的“殘酷”與“憂傷”面。

《快把我哥帶走》用“我哥變她哥”的奇幻設(shè)定講述故事，相比動(dòng)畫(huà)和網(wǎng)劇版，電影版去掉了所有偏小眾的設(shè)定與典故，重新在故事中融入大眾化的中國(guó)喜劇元素，以迎合觀眾的口味。電影以?xún)尚置每此奇覒虼螋[的表面去探討親情故事，交換哥哥后，讓哥哥對(duì)妹妹的關(guān)愛(ài)之情表露出來(lái)，兄妹情成為“青春”美麗的基調(diào)。但影片因奇幻設(shè)定，使得故事表述略顯混亂，且情感表達(dá)稍顯用力過(guò)猛，一定程度上損害了情感的真摯度。

電影《悲傷逆流成河》以“校園霸凌”為主題，為青春片拓寬了題材，引導(dǎo)觀眾對(duì)青春片有了更深層次的思考。演員的表演也規(guī)避了“言情式”的風(fēng)格，在青春朦朧的狀態(tài)下保持著生活的真實(shí)。與之相反，影片的影像表達(dá)沒(méi)有刻意貼近現(xiàn)實(shí)，用溫暖的色調(diào)講述著霸凌現(xiàn)象，中和了殘酷，保留了美好。該片最大的意義在于呼吁更多人關(guān)注校園霸凌，讓更多人不再去霸凌，讓受害的人學(xué)會(huì)反抗，讓社會(huì)變得更好。

被禁5年的青春片《狗十三》終于與觀眾見(jiàn)面，該片聚焦中國(guó)式家庭，用極其生活化的方式描摹出一個(gè)女孩的成長(zhǎng)歷程。該片講述的是一個(gè)十幾歲女孩幾年內(nèi)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，但濃縮了人生從童年到成年最殘酷的變化過(guò)程。拒絕問(wèn)題青年這樣的陳詞濫調(diào)，對(duì)暴力，反抗權(quán)威這些符號(hào)化的敘述適可而止。

文藝片大放光彩 市場(chǎng)接受度變高

2018年國(guó)產(chǎn)文藝片取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，《無(wú)問(wèn)西東》收獲7.5億票房，《江湖兒女》《你好，之華》票房雖未過(guò)億但收獲了良好的口碑，紀(jì)實(shí)風(fēng)格文藝片《寶貝兒》雖表現(xiàn)平平，但其聚焦社會(huì)底層殘障人士，殘疾人就業(yè)、老人的贍養(yǎng)、殘疾兒的治療、社會(huì)輿論的譴責(zé)等問(wèn)題，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

《無(wú)問(wèn)西東》會(huì)聚了眾多知名演員，該片講述了從民國(guó)末期到抗戰(zhàn)爆發(fā)到建設(shè)國(guó)家再到現(xiàn)代的故事，四個(gè)時(shí)空交叉剪輯，通過(guò)人物的內(nèi)在聯(lián)系完成平行時(shí)空的線性關(guān)聯(lián)。表現(xiàn)主題上，完成了四個(gè)故事在愛(ài)國(guó)、善良價(jià)值取向上的統(tǒng)一。表現(xiàn)形式上，四個(gè)故事四種色調(diào)，四種影像語(yǔ)言，將時(shí)代特點(diǎn)交代清晰。影片文藝但不晦澀，收獲了觀眾的追捧。

賈樟柯電影《江湖兒女》和巖井俊二電影《你好，之華》都是導(dǎo)演美學(xué)風(fēng)格非常獨(dú)特的影片?！督号繁辛速Z樟柯電影一貫的關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中普通人的成長(zhǎng)和境遇變遷的話題。此前，賈樟柯的電影更偏重風(fēng)格的紀(jì)實(shí)和情節(jié)的淡化，該片引入了黑幫片的因素，情節(jié)的戲劇性大大增強(qiáng)，這也是賈樟柯電影向市場(chǎng)邁出的一大步。

集結(jié)了陳可辛、周迅的《你好，之華》延續(xù)了巖井俊二的影像美學(xué)，該片通過(guò)多線“書(shū)信”往來(lái)推進(jìn)劇情，串連人物，將三代人的故事娓娓道來(lái)。“書(shū)信”這個(gè)充滿年代感的信物讓影片散發(fā)出濃濃的文藝感，讓片中人與人之間的情感也變得有質(zhì)感。影片故事非常寫(xiě)實(shí)，還原生活本身的同時(shí)也充滿幽默，讓觀眾笑點(diǎn)與淚點(diǎn)齊飛。

文藝片不再執(zhí)拗于導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)，開(kāi)始與市場(chǎng)和觀眾融合，走出一條既能抒發(fā)思想也能兼顧市場(chǎng)的道路。

主旋律影片影響力逐漸增強(qiáng) 表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)

近年來(lái)，主旋律大片成功打入市場(chǎng)，從《湄公河行動(dòng)》到《戰(zhàn)狼》系列再到《紅海行動(dòng)》，主旋律影片找到一條與市場(chǎng)接軌的道路，用動(dòng)作類(lèi)型包裹正能量?jī)r(jià)值觀，在強(qiáng)視聽(tīng)效果的外衣下宣揚(yáng)主流價(jià)值觀。觀眾不再被強(qiáng)行灌輸正能量，而是被影片散發(fā)出的正能量所感染，人物塑造也有血有肉，變得立體。

2018年票房過(guò)億的主旋律影片數(shù)量不多但質(zhì)量上乘，其中合拍片《紅海行動(dòng)》不論是口碑還是票房都是贏家。紀(jì)錄片《厲害了，我的國(guó)》收獲4.8億票房，愛(ài)國(guó)情懷成為主旋律影片的主要主題表達(dá)。

《紅海行動(dòng)》由《湄公河行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，動(dòng)作場(chǎng)面進(jìn)行了一次升級(jí)，大量的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面滿足了觀眾的感官刺激，特種部隊(duì)“一個(gè)中國(guó)人都不許傷害”“一個(gè)中國(guó)僑民都不能少”的意志信念讓觀眾熱血沸騰，軍人壯烈犧牲的結(jié)局讓觀眾感動(dòng)落淚。故事展開(kāi)過(guò)程中，并未回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，從而更加彰顯了中國(guó)政府維護(hù)國(guó)家和公民海外權(quán)益的意志和能力，讓觀眾強(qiáng)烈感受到一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)守護(hù)世界和平的決心。影片不僅體現(xiàn)出近年來(lái)中國(guó)軍隊(duì)的發(fā)展和強(qiáng)大，更凸顯了中國(guó)軍人熱愛(ài)和平、不懼犧牲的英雄氣概和國(guó)際人道主義精神，彰顯了國(guó)家利益、國(guó)家精神、國(guó)家形象和中國(guó)榮光。該片體現(xiàn)出了中國(guó)軍人的英雄氣概與大國(guó)崛起的精神氣度，把中國(guó)軍事題材影片推向新的高度。

紀(jì)錄片《厲害了，我的國(guó)》同樣給觀眾帶來(lái)了震撼，影片通過(guò)鏡頭將中國(guó)在改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上所取得的歷史性成就，進(jìn)行了全方位、多層次的展現(xiàn)。大規(guī)模的航拍鏡頭記錄下了祖國(guó)的壯美河山。此外，該片還用細(xì)膩溫情的視角講述了“大國(guó)”與“小家”間密不可分的深切情意，展現(xiàn)了中國(guó)人民在全面建設(shè)小康道路上的不懈奮斗。

動(dòng)畫(huà)電影嘗試全年齡覆蓋 成人動(dòng)畫(huà)蓄力待發(fā)

以青少年觀眾為主體的動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)形成穩(wěn)定的產(chǎn)出模式，經(jīng)典IP改編的影片依然保持旺盛的生命力。《新大頭兒子與小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》《熊出沒(méi)·變形記》獲得了青少年群體的喜愛(ài)，前者以童心為電影的主題，影片用兒童的行為方式去詮釋童心，同時(shí)用奇幻元素構(gòu)建了一個(gè)想象的世界，為孩子帶來(lái)奇幻體驗(yàn)。后者突出描寫(xiě)了父子深情，這成為吸引低幼至少兒影迷及其父母?jìng)兊?ldquo;利器”。合家歡的定位也讓其收獲了不錯(cuò)的票房受益，《熊出沒(méi)·變形記》收獲6億票房。

與此同時(shí)，面向成人的動(dòng)畫(huà)電影也開(kāi)始發(fā)力，《風(fēng)語(yǔ)咒》《昨日青空》在成人動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域做出了可貴的嘗試?！讹L(fēng)語(yǔ)咒》把中國(guó)式的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及情感表達(dá)盡可能做到了極致。視覺(jué)上，從環(huán)境到人物服飾都力圖真實(shí)還原中式審美，聽(tīng)覺(jué)上，全片的音樂(lè)幾乎都是中國(guó)的民樂(lè)，情感上，是典型的東方式情感表達(dá)。影片收獲了良好的口碑，但因檔期問(wèn)題沒(méi)能收獲較高票房，成為市場(chǎng)的遺憾?！蹲蛉涨嗫铡吠貙捔藙?dòng)畫(huà)電影的題材，是國(guó)內(nèi)首部青春題材類(lèi)型動(dòng)畫(huà)電影。該片不僅是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的一次新嘗試，也是二維動(dòng)畫(huà)的一次努力，在二維動(dòng)畫(huà)處境艱難的時(shí)期，這部動(dòng)畫(huà)幾乎集結(jié)了國(guó)內(nèi)所有的二維制作團(tuán)隊(duì)，回憶青春往事。

目前，動(dòng)畫(huà)電影對(duì)電影市場(chǎng)的敏感度依然很高，電影觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的理解還需要培養(yǎng)。一個(gè)健全的動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)除了面向青少年群體外還應(yīng)覆蓋青少年以外的年齡層，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影需要用更多更好的作品去培育市場(chǎng)。

2018年票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片類(lèi)型豐富多樣，體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電影強(qiáng)大的市場(chǎng)活力。電影從業(yè)者對(duì)電影類(lèi)型進(jìn)行著不斷探索和創(chuàng)新。張藝謀新片《影》對(duì)古裝類(lèi)型進(jìn)行了新嘗試。導(dǎo)演張藝謀用物質(zhì)的控制代替后期的褪色處理，所有的服裝、道具、場(chǎng)景盡量呈現(xiàn)黑白化，最終達(dá)到像中國(guó)水墨畫(huà)的感覺(jué)，但又不是純黑白色的效果。該片將影像語(yǔ)言的探索推到新階段。動(dòng)作懸疑電影《動(dòng)物世界》同樣探索了新的影像表達(dá)方式。電影用大量的特效鏡頭和慢鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的感知，不斷重復(fù)的鏡頭敘事具象化人物情緒感受，用別具一格的影像風(fēng)格打造出近乎荒誕暴力的“動(dòng)物世界”。

國(guó)產(chǎn)電影的票房影響力不斷增強(qiáng)，一方面體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電影制作能力的不斷提高，另一方面也反映出觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的認(rèn)可度不斷提高。事實(shí)證明，拓寬題材、深挖類(lèi)型、提高水準(zhǔn)才是國(guó)產(chǎn)電影的出路。

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