近兩年，劇本殺風(fēng)靡全國，成為電影、KTV等娛樂活動之外的社交新寵。編劇產(chǎn)出劇本，進(jìn)入發(fā)行銷售，最終店家購買，玩家才能體驗。因此，劇本始終是劇本殺的靈魂所在。

伴隨著劇本殺的火熱，劇本殺編劇也成為一門新興職業(yè)，甚至締造了不少劇本殺行業(yè)內(nèi)的“神話”。如被頻頻提及的2019年度爆款劇本《年輪》，一個盒裝本售價500元，賣出近一萬本，一部劇本收入百萬。一部好的劇本能夠“一夜暴富”，似乎不是虛話。但拋開這些“神話”，劇本殺寫作對傳統(tǒng)寫作的突破在哪兒?劇本殺的創(chuàng)作生態(tài)如何?不妨聽聽劇本殺作者和從業(yè)者對劇本創(chuàng)作的真實想法。

是劇本，更是游戲

豆瓣閱讀的作者鹿迢迢將劇本殺形容為“戲劇的全民探索體驗”，她說，劇本殺給了傳統(tǒng)的戲劇、舞臺劇一個“飛入尋常百姓家”的機會。讓這些虛構(gòu)的世界、真實的情感體驗不再只屬于舞臺。在劇本殺的世界中，平凡的你我他可以成為任何人，只要按照劇本的邏輯走，花上四五個小時，就能體驗到另一個或遙遠(yuǎn)或陌生的人生。

鹿迢迢之前一直從事業(yè)余寫作工作，寫故事類、小說類文本。“寫小說的時候是靈感牽著我走，我基本不會刻意準(zhǔn)備大綱，習(xí)慣按照自己的感覺走。”她說。

劇本殺和其他的文字創(chuàng)作不同，創(chuàng)作時當(dāng)然也有靈感感召，現(xiàn)實處境、新聞事件等等，都可以是創(chuàng)作的引子。鹿迢迢寫過兩個本子，《瘟疫之城》和《小白船上的哭聲》，前者源于疫情初始階段人心惶惶的狀態(tài)，后者則是根據(jù)一則有關(guān)幼兒園的新聞改編。

但動筆時，想法卻不能任意游走。“必須提前設(shè)計好大綱、詭核、人物(尤其是提前平衡好人物的戲份)，然后嚴(yán)格按照大綱填實內(nèi)容。人物之間要產(chǎn)生參差交互的關(guān)系。然后在這個關(guān)系的基礎(chǔ)上，去鋪墊劇情。而且額外需要注意的，就是劇本殺含有一定的‘游戲性’，寫文本的時候需要提前理順邏輯線、時間線，避免玩家在交互時出現(xiàn)BUG。”鹿迢迢說。

在她看來，在小說創(chuàng)作中，角色是為劇情服務(wù)的，出現(xiàn)一個新的人物，一定要對劇情的延展有推動作用;而在劇本殺創(chuàng)作中，劇情是為角色服務(wù)的。劇本殺，像戲劇，像懸疑文本，但歸根結(jié)底還是游戲。“寫劇本殺的時候，作者要考慮到玩家的心情。玩家拿到這個角色后，會花費四五個小時沉浸其中，一定要為角色安排充分的劇情，讓拿到角色的玩家可以有良好的情感體驗、頭腦風(fēng)暴。”鹿迢迢說。在傳統(tǒng)文本中，人物角色有主次之分，但對于劇本殺而言，每個角色都是主角，不能有邊緣人物。

如今劇本殺類型已十分豐富，除了游戲之外，劇本殺也附著了玩家的情感和心理需求，有人渴望在情感本中哭一哭，或是體驗一把恐怖本的刺激，抑或在陣營機制本中尋求陣營對壘、游戲的趣味。但玩劇本殺，最基本和最核心的任務(wù)還是通過推理找出兇手。每個人都可能是兇手，如何將嫌疑性盡量均等地分?jǐn)偅€索不至于過分隱晦，也不能太過顯露，既要給兇手逃脫的機會，又要給其他玩家推理出真相的可能，種種問題都對作者的推理創(chuàng)作提出了要求。

但總的來說，鹿迢迢認(rèn)為“在文本方面，劇本殺比小說寬容。尤其，對反轉(zhuǎn)、‘狗血’的包容性比傳統(tǒng)文學(xué)更大”，是一個值得寫作愛好者尤其是懸疑推理文本愛好者嘗試的文本。

好劇本少，編劇地位高

為了保證角色的戲份均等和邏輯線條的嚴(yán)密完整，“測試”和修改就成為劇本寫作之后必不可少的環(huán)節(jié)。鹿迢迢說，她目前已經(jīng)完稿的兩個劇本，字?jǐn)?shù)大概都在3萬字左右，寫劇本初稿需要一個月的時間;后面就是根據(jù)編輯的要求修改，一般要修改三五輪，過程可能會長達(dá)兩三個月。

部分角色的參與感不強，邏輯有漏洞，前后矛盾，過分煽情甚至尷尬之處，都可能是需要調(diào)整的地方。一輪輪的測試后，劇本得以完善。完全成稿后，還要經(jīng)過美術(shù)設(shè)計、下廠付印、發(fā)行等環(huán)節(jié)，至此作者負(fù)責(zé)的部分才算結(jié)束。

文君在青島開了一家劇本殺店，店里的劇本除了參加展會采買而來之外，還有一部分是團隊自創(chuàng)。她介紹了劇本的另一種創(chuàng)作模式：由劇本殺監(jiān)制來配合作者創(chuàng)作，從確定選題立項，到具體創(chuàng)作，以及后續(xù)測試修改的多環(huán)節(jié)都參與其中。“在一些劇本殺工作室，一部劇本甚至由多人完成，有的負(fù)責(zé)推理機制，有的負(fù)責(zé)文筆潤色，有的加入游戲環(huán)節(jié)等，監(jiān)制在其中發(fā)揮統(tǒng)籌的角色，并把握整個故事的內(nèi)核和基本走向。”

目前，劇本的收益方式大概有三種：一次性買斷、保底加分成、純分成。買斷即一口價，分成制則與劇本的發(fā)行量直接掛鉤。鹿迢迢已經(jīng)發(fā)行的兩個劇本，都采取一次性買斷的稿費制。據(jù)她透露，兩個劇本的收益都在萬元以上。“現(xiàn)在劇本殺行業(yè)還處于擴張中，需要更多劇本殺作者入場，產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)劇本。”文君說，相較于影視編劇和小說創(chuàng)作來說，劇本殺的創(chuàng)作周期短得多，2-3個月就可以拿到收益，對于劇本殺作者來說，這是非常利好的一面。

此外，劇本殺的推理性和游戲性，注定了每個劇本只能被消費一次，生命周期比較短。且需求端異常膨脹，每逢劇本殺展會，高質(zhì)量的好劇本，經(jīng)常一本難求。而供給端尚未跟上需求激增的速度，有數(shù)據(jù)顯示，劇本供需之間存在著3至4倍的差距。劇本殺市場對好編劇和好劇本都處于極度渴求的狀態(tài)。

而這一點也在鹿迢迢那里得到了驗證。她給《今古傳奇武俠版》寫過武俠類的故事，也在豆瓣閱讀開過文章，并售出了紙書版權(quán)。在與編輯們打交道時，她收到了來自他們的建議：可以寫個劇本殺的本子試試。“兩個本子都是這么來的，竟然出奇的一致。”鹿迢迢說。

劇本殺的創(chuàng)作群體，也主要是像她這樣的寫作愛好者，多數(shù)都是由劇本殺玩家轉(zhuǎn)變而來，基本以兼職為主。也有相當(dāng)一部分是從影視編劇轉(zhuǎn)型過來的，曾擔(dān)任“唐人街探案系列”編劇的北辰就是其中之一，他曾在接受采訪時表示，自己最直接的感受是“編劇的地位提高了”。在影視行業(yè)，編劇只是鏈條上的一環(huán)，劇本的最終呈現(xiàn)可能與編劇的本意相去甚遠(yuǎn)。但在劇本殺行業(yè)，劇本牢牢占據(jù)上游，無須受太多因素的干擾，即便要修改，其直接反饋也是玩家的測試，一切為作品的完整度和可玩性服務(wù)，對于自己的作品，有最大的捍衛(wèi)權(quán)，內(nèi)容生產(chǎn)者的創(chuàng)意也能得到較大程度的尊重。

要精品，還要快

目前，劇本殺的消費習(xí)慣仍在養(yǎng)成中，劇本的創(chuàng)作規(guī)律仍處于摸索階段。一位劇本殺資深玩家告訴記者：“剛開始接觸劇本殺時，新鮮感很強，但玩久了，會發(fā)現(xiàn)一些套路化的設(shè)定，比較影響游戲體驗。”她具體講道，比如雙胞胎梗、穿越設(shè)定、時空循環(huán)等，如果之前未接觸過，會是個不錯的反轉(zhuǎn)，但一旦猜到了，就會覺得沒有新意;還有不少本子，根本經(jīng)不起推敲，漏洞太多，壓根兒不符合生活常識。

參差不齊，精品少而殘次品多，這幾乎是所有行業(yè)初創(chuàng)期的通病，但對于劇本殺行業(yè)來說，要求已經(jīng)進(jìn)階為既要又要，精品必不可少，但最好是具有即時性甚至是超前性的精品。從業(yè)一年多，文君對此感受愈發(fā)深刻，劇本是經(jīng)不起等的，作者一旦有了好想法，一定要早早地寫出來，推向市場。要不然等相似設(shè)定泛濫之后，就容易流于俗套，甚至過時了。

“行業(yè)一直在不斷地推陳出新，現(xiàn)在已經(jīng)有融合各種類型劇本的‘混合本’，還有依托VR技術(shù)、強調(diào)沉浸的本子，內(nèi)容上、技術(shù)上，都在琢磨創(chuàng)新的方式。但不管怎樣，內(nèi)容永遠(yuǎn)都是王道，優(yōu)質(zhì)劇本也永遠(yuǎn)是多多益善。”文君說。

關(guān)鍵詞： 劇本殺編劇 熱門新興職業(yè) 創(chuàng)作生態(tài)優(yōu)化 行業(yè)監(jiān)管升級