亞洲資本網(wǎng) > 資訊 > 焦點(diǎn)新聞 > 正文
當(dāng)技術(shù)和視效開始思考 國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展只會(huì)越來(lái)越好
2021-02-26 14:16:21來(lái)源: 北京青年報(bào)

時(shí)至今日,有關(guān)影片《刺殺小說(shuō)家》,不少觀眾和評(píng)論者傾向于討論其醒目的數(shù)字視效之于全片主題、敘事功能及其表達(dá)的意義,這確實(shí)是影片本身就想傳達(dá)的主要信息,也是包括導(dǎo)演路陽(yáng)在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì),從一開始就花費(fèi)大量投入和不少心力執(zhí)著探索的重要領(lǐng)域。盡管在不同的場(chǎng)合,路陽(yáng)始終都在強(qiáng)調(diào)影片的創(chuàng)作跟當(dāng)下觀眾的強(qiáng)勁關(guān)聯(lián),并希望觀眾明白,這部“很厲害”的電影,同樣具備人物、故事與思想、情感,而不是只有重工業(yè)、大體量以及奇幻的視覺效果;但不得不說(shuō),這部在國(guó)內(nèi)第一次完整使用虛擬拍攝技術(shù),標(biāo)志著中國(guó)電影工業(yè)化以及視效技術(shù)最新水平的影片,如果不對(duì)其技術(shù)探索和視覺效果予以評(píng)判,也就無(wú)法有效地評(píng)判其自身了。

當(dāng)技術(shù)和視效想要表達(dá)和思考,電影就開始擺脫其原始的魔力及其奇觀性帶給觀眾的沉迷,從社會(huì)學(xué)和通俗文化的視野進(jìn)入美學(xué)和獨(dú)立精神的范疇。然而,這種試圖以“特技”傳達(dá)某種獨(dú)特的哲理或詩(shī)性的做法,或以“視效”創(chuàng)建整體性的象征或隱喻體系的行為,往往就會(huì)僭越一般人群的認(rèn)知水準(zhǔn),挑戰(zhàn)普通觀眾的理解能力,并因票房失敗而為項(xiàng)目本身帶來(lái)不小的投資風(fēng)險(xiǎn)。遺憾的是,電影的歷史及當(dāng)前的狀況,已經(jīng)并仍在表明這一點(diǎn)。

但在大多數(shù)時(shí)候,好萊塢不會(huì)犯下這樣的“錯(cuò)誤”;可“正確”的好萊塢又總是遭遇電影內(nèi)外與世界各地的各種解構(gòu)和指責(zé)。事實(shí)上,早在上世紀(jì)50年代中期,美國(guó)影評(píng)家波琳·凱爾(Pauline Kael,1919-2001)就嚴(yán)厲批評(píng)好萊塢生產(chǎn)的那些不斷擴(kuò)大規(guī)模、增強(qiáng)特效的大片,只為符合市場(chǎng)的邏輯而非攻克美學(xué)的難題,從而變得越來(lái)越?jīng)]有思想、個(gè)性以及激情和想象力。這種來(lái)自學(xué)界和業(yè)界的深刻批評(píng),幾乎跟好萊塢的技術(shù)拓展及其獲得的全球霸權(quán)如影隨形。受到好萊塢強(qiáng)烈刺激和深刻影響的中國(guó)當(dāng)代商業(yè)大片,更是因資本的狂歡、特效的泛濫與內(nèi)容的空洞、情感的冷漠,雖然吸引了觀眾贏得了票房,但卻患上了波琳·凱爾早就描述過的某種“精神分裂癥”。

誠(chéng)然,即便在好萊塢,特別是上世紀(jì)90年代以來(lái)迄今,電影也總在思想之中;電影的技術(shù)和視效同樣如此。尤其如何通過電影思考技術(shù)和視效,或者說(shuō),如何通過技術(shù)和視效思考電影,也一直是包括《異形》《黑客帝國(guó)》《哈利·波特》《蝙蝠俠》《奇異博士》與《復(fù)仇者聯(lián)盟》等系列電影暨視效大片有意無(wú)意都會(huì)指向的問題;或者說(shuō),往往成為部分觀眾、電影批評(píng)家或哲學(xué)家愈益關(guān)注并重點(diǎn)闡發(fā)的話題。在某種程度上,電影及其內(nèi)蘊(yùn)的技術(shù)和視效,已經(jīng)成為當(dāng)代哲學(xué)思考存在、時(shí)間與空間以及真實(shí)、虛構(gòu)與信仰等關(guān)鍵概念的重要基點(diǎn)?;蛟S,正是因?yàn)樗枷胝呋蛘軐W(xué)家的參與,好萊塢的系列電影暨視效大片不僅獲得了豐厚的票房回報(bào)和再生能力,而且徹底洗去了附加于其上的,關(guān)于其罪惡、膚淺或無(wú)聊的各種詛咒。當(dāng)思想者們?cè)凇朵撹F俠》中面對(duì)“史塔克現(xiàn)實(shí)”,宣稱永遠(yuǎn)無(wú)法打敗,都會(huì)重新站起來(lái)閱讀漫畫、觀看電影和思考哲學(xué)的時(shí)候,史塔克勝利了,現(xiàn)實(shí)也勝利了。也就是說(shuō),電影勝利了,哲學(xué)也勝利了。

這種多方共贏的局面,跟中國(guó)電影和中國(guó)哲學(xué)無(wú)關(guān)。中國(guó)生產(chǎn)的不少系列電影暨視效大片,雖然也在忙于創(chuàng)造系列、建構(gòu)宇宙,但世界觀的幼稚或價(jià)值觀的敷衍,以及急功近利帶來(lái)的技術(shù)破綻或視效缺陷,特別是在敘事與情感等方面多年存在的痼疾,不僅很難令人真心認(rèn)同其虛構(gòu)的“人物”和“現(xiàn)實(shí)”,而且完全無(wú)法將其跟中國(guó)電影的“技術(shù)”和“哲學(xué)”聯(lián)系在一起。

好在郭帆和《流浪地球》出現(xiàn)了,路陽(yáng)和《刺殺小說(shuō)家》也出現(xiàn)了。對(duì)于筆者而言,隨著這兩部大片的出現(xiàn),中國(guó)電影的技術(shù)和視效也要開始用中國(guó)人自己的方式,思考虛擬現(xiàn)實(shí)及其哲學(xué)命題了。僅就《刺殺小說(shuō)家》來(lái)說(shuō),便試圖跨越媒介、敘事與審美邊界,整合作者、文本與類型功能,見證技術(shù)、藝術(shù)與工業(yè)水準(zhǔn)并引領(lǐng)行業(yè)、產(chǎn)業(yè)與工業(yè)方向,其創(chuàng)意與創(chuàng)新堪比此前的《流浪地球》。

更重要的是,除了令人贊佩的技術(shù)創(chuàng)新、工業(yè)探索和視覺效果之外,影片在動(dòng)作、思想與情感、趣味之間的關(guān)系處理,也達(dá)自然渾融之境。作為一部具有作者意味的商業(yè)片或商業(yè)訴求的作者電影,影片在整體象征、細(xì)節(jié)隱喻及其復(fù)雜意義的呈現(xiàn)方面,也表現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的宏大格局。“小說(shuō)家”的出場(chǎng)、石頭的投擲姿勢(shì)、鋼筆在紙本上的書寫、圖書館與文物字畫的遭劫,以至日本動(dòng)漫的深刻影響等等充滿“懷舊”的各種因素,不僅為“技術(shù)”找到了相互對(duì)應(yīng)的落點(diǎn),而且為“視效”安放了思想甚或哲學(xué)的基底。盡管由于各種原因,影片并未獲得預(yù)想的票房業(yè)績(jī),但從超越票房決定論的角度,仍然可以高度評(píng)價(jià)這部影片的價(jià)值和意義。

技術(shù)不是“無(wú)思”,也不是“思想的障礙”;正如法國(guó)思想家貝爾納·斯蒂格勒(Bernard Stiegler,1952-2020)所言,技術(shù)作為一種“外移的過程”,就是運(yùn)用生命以外的方式尋求生命。作為一種話語(yǔ)隱喻,當(dāng)《刺殺小說(shuō)家》里兩個(gè)世界的生命以特異的方式互動(dòng)共生的時(shí)候,也就是中國(guó)電影從思想甚或哲學(xué)的層面思考技術(shù)和視效的時(shí)候。

當(dāng)技術(shù)和視效想要思考,我們便可以期待一個(gè)新的屬于中國(guó)電影的時(shí)代來(lái)臨。(李道新)

關(guān)鍵詞: 技術(shù)視效 國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展

相關(guān)新聞
專題新聞
  • 河南最大扶貧搬遷社區(qū)飄起幸?!澳晡秲骸? /></a></li>
                                                    <li><a href=雖說(shuō)萬(wàn)物皆可盤 但盤得住時(shí)光的才是王牌
  • 霍爾果斯:馮小剛等明星資本大撤離
  • 開心麻花電影頻出
  • 男頻IP為何“武不動(dòng)乾坤,斗不破蒼穹”
  • 《鐵血戰(zhàn)士》北美市場(chǎng)票房跳水 又玩壞一個(gè)大IP?

京ICP備2021034106號(hào)-51

Copyright © 2011-2020  資本網(wǎng)   All Rights Reserved. 聯(lián)系網(wǎng)站:55 16 53 8 @qq.com