又一個(gè)影視版本的《盜墓筆記》——《重啟之極海聽(tīng)雷》(下文簡(jiǎn)稱《重啟》)播出了。該劇講述“鐵三角”吳邪、張起靈、王胖子在十年之約結(jié)束、退隱雨村之后，重新為了親情、友情，踏上了一段冒險(xiǎn)之旅。

南派三叔從2006年開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)連載《盜墓筆記》，一炮而紅。2011年《盜墓筆記》系列九本完結(jié)，霸占暢銷(xiāo)書(shū)榜單多年，總銷(xiāo)量超過(guò)1200萬(wàn)冊(cè)。2015年《盜墓筆記》開(kāi)始了影視化進(jìn)程，如果不包括一系列網(wǎng)絡(luò)大電影，迄今已經(jīng)有五個(gè)版本的吳邪了。雖然《盜墓筆記》與《鬼吹燈》是盜墓小說(shuō)的兩大IP，但不同于《鬼吹燈》成功的影視化進(jìn)程(不少作品8分以上)，此前幾次《盜墓筆記》的改編效果都不理想。那么，這一回《重啟》能揚(yáng)眉吐氣嗎?

從類(lèi)型片角度來(lái)講，盜墓題材可以劃分到探險(xiǎn)尋寶類(lèi)，這方面好萊塢就有不少典范性作品，比如《奪寶奇兵》《盜墓迷城》《國(guó)家寶藏》《古墓麗影》等，它們通常是借用“探險(xiǎn)尋寶”構(gòu)建敘事框架，以寶物或?qū)毑刈鳛橐?，牽出探險(xiǎn)的任務(wù)，故事的行進(jìn)以一輪又一輪尋找寶藏之旅為推動(dòng)力。

探險(xiǎn)尋寶題材的特殊魅力在哪?在日常的生活形態(tài)里，每個(gè)人忙于與瑣事打交道，柴米油鹽醬醋茶。人們會(huì)想逃逸到非日常的空間里，進(jìn)行精神的探索、冒險(xiǎn)或放松。探險(xiǎn)尋寶劇構(gòu)筑的，就是一個(gè)非日常的空間。寶藏從來(lái)不可輕易尋得，它隱藏在一個(gè)由無(wú)數(shù)未知、兇險(xiǎn)潛伏的陰暗之境;它指向的是一種異境想象和視覺(jué)奇觀，是尋寶過(guò)程中對(duì)于地下空間這一維度的馳騁想象和奇觀演繹，它們構(gòu)成了對(duì)受眾日常生活經(jīng)驗(yàn)的超越。

盜墓小說(shuō)影視化成敗的第一個(gè)關(guān)鍵是：能否為觀眾打造一個(gè)充滿視覺(jué)奇觀的非日?？臻g，讓觀眾從現(xiàn)實(shí)生活中掙脫，沉浸在這個(gè)異域世界里。

因此，

之前不少盜墓影視劇撲街，就在于置景粗糙、特效五毛，壓根無(wú)法還原小說(shuō)中的精彩描寫(xiě)。這一回《重啟》在置景和特效上做得不錯(cuò)。眾多取景地都花費(fèi)大量精力實(shí)景搭建，比如南海王地宮就做得相當(dāng)逼真，可以看出經(jīng)費(fèi)在燃燒。雖然《重啟》的特效水平不及電影，但也告別了“五毛特效”，大戰(zhàn)“怪物”、海蟑螂、“尸變”等場(chǎng)面，看上去兇險(xiǎn)、惡心、恐怖，氛圍營(yíng)造得非常陰森詭異，令人心悸又引人入勝。

影視劇成敗的另一個(gè)關(guān)鍵在于故事與人物。

探險(xiǎn)的動(dòng)機(jī)是什么?探險(xiǎn)背后隱藏的巨大陰謀是否合乎邏輯?人物的設(shè)定是否能夠打動(dòng)觀眾?此前也有一些盜墓影視劇在視覺(jué)奇觀上下足了功夫，問(wèn)題是劇本不行，結(jié)果就成了特效的堆砌，最后觀眾依舊不買(mǎi)賬。

《重啟》是《盜墓筆記》的影視版權(quán)重新回到南派三叔手中之后，作者本人編劇和監(jiān)制的第一部盜墓宇宙影視劇。這可以很好地避免“魔改”。就當(dāng)前的劇情來(lái)看，《重啟》對(duì)小說(shuō)以及“鐵三角”的還原度還是很高的，加上主演朱一龍的粉絲基礎(chǔ)很強(qiáng)大，因此豆瓣開(kāi)分后穩(wěn)定在8.5分左右。

總的來(lái)說(shuō)，《重啟》應(yīng)該是目前最好的一版《盜墓筆記》了。

要說(shuō)不足的話，《重啟》的多線敘事還是略顯凌亂松散。當(dāng)前主要是兩條線索，一條是“鐵三角”在南海王地宮探險(xiǎn)，這一條可看性很足;另外一條是“黑眼鏡”在啞巴村尋找地下河入口，這條線索平鋪直敘就相對(duì)寡淡?！吨貑ⅰ穬杉竟?6集，現(xiàn)在播出的第一季也有32集，這在盜墓影視劇中已經(jīng)是偏長(zhǎng)的，或許，擠掉一些水分會(huì)更好。

關(guān)鍵詞： 重啟之極海聽(tīng)雷 盜墓筆記