由吳秀波、劉濤、李晨、張鈞甯、唐藝昕、王洛勇、劉歡等主演的古裝劇《虎嘯龍吟》目前正在優(yōu)酷熱播。該劇以曹魏為主視角，講述后三國(guó)時(shí)期司馬懿從輔臣到權(quán)傾大魏之丞相的后半生故事，并通過(guò)對(duì)后三國(guó)典故和群像的全新演繹，展現(xiàn)了一個(gè)波瀾壯闊的后三國(guó)畫卷。近日該劇導(dǎo)演張永新接受了信報(bào)記者采訪，暢談了自己進(jìn)行歷史劇創(chuàng)作的理念和原則。

從品相上看，《虎嘯龍吟》依然保有《軍師聯(lián)盟》的整體風(fēng)格，電影級(jí)的制作、全員在線的演技、張弛有度的劇情等，都受到不少觀眾好評(píng)。導(dǎo)演張永新表示，《虎嘯龍吟》在敘事風(fēng)格和故事情節(jié)上與《軍事聯(lián)盟》保持一致，作品著力聚焦司馬懿與諸葛亮等三國(guó)智將之間的正面較量，展現(xiàn)司馬懿晚年在政治和軍事上的經(jīng)典時(shí)刻,“為觀眾呈現(xiàn)更具生活化的三國(guó)歷史人物形象。”而作為《軍師聯(lián)盟》的劇情延伸，同一制作團(tuán)隊(duì)在兩部作品在拍攝時(shí)間上其實(shí)沒(méi)有間隔，之所以分別播出的原因是特技制作工作量過(guò)大，“全劇80多集的體量，在《軍師聯(lián)盟》播出的時(shí)間內(nèi)，特技無(wú)法全部完成。”

雖然《虎嘯龍吟》從剪輯和影像處理上承接《軍師聯(lián)盟》的邏輯線，拍攝內(nèi)容和拍攝手法上也沒(méi)有差異性,但張永新表示《虎嘯龍吟》會(huì)有大量戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，剪輯點(diǎn)上會(huì)比較快，相較《軍師聯(lián)盟》更加追求視覺(jué)上的沖擊力、動(dòng)感，有節(jié)奏的視覺(jué)變化。

對(duì)于劇中三國(guó)人物，包括司馬懿的形象塑造，張永新強(qiáng)調(diào)會(huì)“用平視的視角講一個(gè)鮮活的人”。但近年來(lái)很多歷史正劇都難逃“戲說(shuō)”的嫌疑，被指與史實(shí)不符，就連之前的《軍師聯(lián)盟》也因?yàn)?ldquo;剖腹產(chǎn)”的劇情受到質(zhì)疑。對(duì)此，張永新認(rèn)為雖然要遵循歷史，但藝術(shù)終歸是藝術(shù)，“就像我們對(duì)司馬懿的人生做了一種藝術(shù)的處理和濃縮，選取了他人生中幾個(gè)有價(jià)值的橫斷面和縱向拋面，這種橫面和縱向交集構(gòu)成了司馬懿這個(gè)人的人生經(jīng)緯，在人生經(jīng)緯當(dāng)中我們秉持原則就是‘大事不虛，小事不拘’。大的歷史結(jié)點(diǎn)上我們一定要秉持，包括當(dāng)下最前沿學(xué)術(shù)領(lǐng)域取得的成果。”但同時(shí)張永新在創(chuàng)作歷史劇時(shí)也在尋找一種突破，“司馬懿生活后三國(guó)時(shí)代到底什么樣子沒(méi)有人之知道。”

作為影視創(chuàng)作者，張永新希望通過(guò)這樣一個(gè)講三國(guó)故事的文本表達(dá)現(xiàn)代人對(duì)于司馬懿，以及周邊人群像式的理解，從而引領(lǐng)當(dāng)下的觀眾朋友去關(guān)注它、認(rèn)知它、探討它，“但是分析探討也不是目的，更多是用來(lái)審視自我，幫助我們?cè)谏鼩v程中規(guī)避和發(fā)揚(yáng)一些東西，我覺(jué)得這就是歷史劇的價(jià)值所在。如果這部作品能夠讓觀眾在觀看之后留下一些思考，就是它最大的社會(huì)價(jià)值。”

關(guān)鍵詞： 張永新 龍吟 歷史劇